清末民初京剧编演新戏运动及启示.pdfVIP

清末民初京剧编演新戏运动及启示 　 钟　 鸣 (中国戏曲学院戏文系, 北京 100073) [摘　 要] 　 清末民初京剧编演新戏成为近代中国戏曲文化鼎盛时期的一个标志性现象。 它至少在四 个方面形成了重要的影响: 一是成为同时期启蒙运动的组成部分; 二是新构了具有 “南北差异” 的新兴戏 曲文化; 三是催进了京剧新生代的崛起; 四是启发了京剧演出体制的 “现代” 转型。 [关键词] 　 戏曲文化; 京剧改良; 启蒙运动 - - - [中图分类号] J821　 　 [文章编号] 1002 3054 (2015) 08 0046 09 [文献标识码] A [DOI] 10．13262/ j．bjsshkxy．bjshkx．150805 　 　 清末民初, 皮黄新剧目的创制渐至成为一股 如张法的 《戏剧改良: 新旧形式的互渗互改》, [1] 潮流。 梅、 程、 尚、 荀及各路新起的曲坛新秀都 颜全毅的 《新戏创作与民国京剧的繁荣》, 但 纷纷以之相号召。 伴随着这股 “反映新时代” 他们研究的侧重点主要还是在剧目的内容梳理与 的戏曲改良运动, 京剧也同时迈入了最辉煌的发 历史考证上, 对于新戏创作的文化变迁模式、 文 展阶段。 化需求动机等问题很少有专门研究。 因此, 本文 梅兰芳是其中最早的实践者。 所以, 对于这 将新戏创作纳入到戏曲文化整体变迁的格局内, 一时期新剧目创作的研究以他的艺术实践为焦点 分角度、 多层次地展开其意义的辨析、 内涵的考 的居多。 这方面比较突出的成果如邹元江的 量: 就内在动力来看, 研究为什么京剧会突然产 《对梅兰芳民国初年排演 “时装新戏” 的历史反 生如此巨大的对新剧目的需求; 就剧目与演员的 思》、 孙玫 《演 “时装戏” 与 “移步不换 互动关系来看, 探讨不同演员在不同阶段创制新 形” ———略论梅兰芳与知识精英关于戏曲改造 剧的得失有何不同; 就社会活动的性质与社会结 之碰撞》 等。 邹文的重点在于梳理梅兰芳新戏 构的调整来看, 研究新戏作为一种社会时尚是否 创作的历史教训与经验得失, 而孙文的重点在于 参与到民国初年社会结构调整、 社会文化更新、 探讨梅兰芳新戏创作与 “当年知识精英” 戏曲 社会关系转换的过程中, 又是以什么方式对传统 革新诉求之间的互动关系, 尤其是比较了 “具 社会生活施加了影响……总之, 将新剧目的创作 体从事艺术实践” 的艺人们与知识精英之间不 放在文化发展演变的平台上去分析其 “源流脉 同的 “思想理念与实际需求”。 同时, 由于海派 动”, 既是面对近代京剧文化做整体的梳理, 也 京剧在新剧目的创作上成绩斐然, 其剧目研究也 是希望通过传统戏剧革新的窗口, 对近代新文化 是热点之一, 如和清、 董姗姗的 《清末民初海 大主题下的人文环境作出价值上的判断, 并反思 派京剧新剧目及其意义》, 郭清、 陈寒的 《清末 当代戏剧文化的革新要素与未来走向。 民初海派京剧中的时装戏》, 分别探讨了海派新 一、 启蒙背景下的新剧创制 剧目的产生条件、 社会价值与历史意义。 前人研 究多侧重在著名艺术家的个体创作成就, 集中在 　 　 道光二十五年 (1845), 由客居京城的潞河