谢灵运山水诗“声”“色”研究.pdfVIP

第第 ２３２8 卷卷 第第 46 期期 浙 江万里学院学报 ＶｏＶｏ１．２３１．２8 Ｎｏ．Ｎｏ．64 ２０１5 年 7 月 浙江万里学院学报浙江万里学院学报 年年 月 月 117 ＪｏｕｒｎａＪｏｕｒｎａｌｌ ｏｆｏｆ ＺｈｅｊｉａｎｇＺｈｅｊｉａｎｇ ＷａｎｌｉＷａｎｌｉ ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ NovemberJuly 谢灵运山水诗 声 色 研究 “ ”“ ” 李真真 （陕西理工学院 ， 陕西 汉中 723000 ） 摘 要 ： 谢灵运开南朝山水诗之先河 ，将自然山水作为具有独立审美价值的对象进行观照 ，而自然山水本身蕴含 着丰富的 “声 ”“色 ”因素 ，最为直观也最易描绘 ，因此谢灵运在其山水诗的创作中十分注重对声音与颜色的体现 。 文章通过对声音的捕捉与重现打造空灵的诗歌境界 ，通过不同植物之间 、植物与岩石 、 白云之间的颜色对比营造 清丽的诗歌风格 ，将感官上的享受转化为有肌质的文字 ，以此来留住绮丽的山水风光 。 关 键 词 ： 声 音 ； 颜色 ； 谢灵运 ； 山水诗 中图分类号 ： I207.22 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １６７１ － ２２５０ （２０１5 ）０4 - 0066 - 05 1]（ 407 ） 陆时雍在 诗镜总论 说 诗至于齐 情性渐隐 声色大开 [ 1 晋宋之际 南朝诗歌的 声色大开 便 《 》 ：“ ， ， 。” ， “ ” 始见端倪 ，随着政治上的改朝换代 ，诗歌也出现了风格上的蜕变 ，所谓 “性情渐隐 ，声色大开 ”是指南朝诗 歌玄理逐渐淡化 ，诗人不再借助对物象的吟咏来抒发背后隐藏的玄理之趣 ，而是真真正正走上 “体物 ”的 道路 重视对物象的细致刻画 追求形似的效果 形成了极貌写物的赋化诗风 刘勰在 文心雕龙 物色 中 ， ， ， ， 《 · 》 将这种诗风形容 为 体物为妙 功在密附 故巧言切状 如印之 印泥 不加雕 削 而 曲写毫芥 故能瞻言 而 ：“ ， 。 ， ， ， 。 2] （ 94 ） 见貌 即字而知 时也 [ 6 在这股诗风的形成过程 中 山水诗首开其端 而谢灵运的山水诗又可谓其 中的 ， 。 ” ， ， 开山之作 。 谢灵运首次在其 山水诗的创作中将 “山水”作为具有独立审美价值的对象进行观照 。在出任永嘉太守 年间 谢灵运 常常与好友结伴 出游 徜徉 于山水之间 身心融入其 中去感受大