《论歌剧演唱中的角色转换——《茶花女》中薇奥列塔与《魔笛》中夜后的比较》.pdfVIP

中央音乐学院学报2008年第1期 oftheCentral ofMusic Journal Conservatory ·119· 论歌剧演唱中的角色转换 ． ——《茶花女》中薇奥列塔-9。《魔笛》中夜后的比较 吴艳或 摘要g声乐界的业内人士普遍认为，威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧 《魔笛》中的夜后这两个角色应该是由不同类型的女高音分别演绎的。但是，通过对这两个角色的 演唱实践可以认识到：在对这两个人物性格深入地了解争对比，以及对演唱风格、技巧以及声音 音色进行调整后，演唱好这两种不同类型的角色，不仅是可能的，而且还会由此探索出一种优秀 歌剧演员的声乐演绎方法，开阔自己的艺术视野，增强自己的演唱能力，提高歌剧演员的演唱 境界。 ． 关键词：薇奥列塔；夜后；角色转换；演唱技巧；艺术风格；音色；戏剧性 中图分类号iJi617．2 文献标识码：A 文章编号：1001—9871(2008J 01一Oll9一09 声乐界的业内人士普遍认为威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后这两 个角色，应该是由不同类型的女高音分别演绎的。《茶花女》中的薇奥列塔戏剧性更强一些，音色也更宽厚 一些，而《魔笛》中的夜后花腔的成份更多，音色也更亮丽。在歌剧演出史上。很难见到一个女高音既演 唱薇奥列塔又演唱夜后。如果同一女高音演唱这两个角色：可能会引来声乐界的很多争议，甚至是质疑和 批评。因为这两个角色的音乐风格和演唱技巧差异很大，演绎方式也很不相同，很难把这两个角色同时演 绎到位而不遭受非议。 事实上，作为一名歌剧演员，把其中任何一个角色演绎得好就已经很成功了。然而我却由于演出的需 要和个人的机缘，先后演唱了这两个角色，并且取得了成功，这其中的甘苦难于言表，最具挑战意味的是 角色的转换。 念莫扎特诞辰250周年的《魔笛》在中国的首演，我先后扮演了《茶花女》中的薇奥列塔和《魔笛》中的 夜后两个角色，对我来说这是一个从未经历过的严峻挑战。这期间我的声音观念和演唱风格、技巧以及声 音音色都做了许多调整，我的导师郭淑珍教授在这几方面也给予我很多指导。她说：“《魔笛》中的夜后就 作为你的研究课题吧。”这使我有勇气冲破以往的观念，敢于向自我挑战，克服了许多困难，终于成功地完 成从薇奥列塔到夜后的角色转换。然而，前进的路途并不是一帆风顺的，在北京中山音乐堂的《魔笛》首 场演出获得成功；而在广州星海音乐厅的演出中，夜后的第一段咏叹调虽然发挥得很出色，但是第二段咏 叹调却出现一些失误。这使我更加清醒地认识到，优秀的艺术家是在舞台上磨练出来的。有了这次教训， 在稍后与上海交响乐团的合作中，《魔笛》的演出大获成功。 收稿日期：2007一09—27 作者简介：吴艳或(1974一)，女，中央音乐学院声乐歌剧系声乐演噶与教学双硕士研究生，浙江俦媒学院音乐学院声乐系剐 教授． 万方数据 ·120·中央音乐学院学报(季刊)2008年第1期 。 一、薇奥列塔与夜后的人物性格分析与对比 1．薇奥列塔的人物性格分析 Traviata，意为“堕落的女人”，中文歌剧译名采用了小仲马小说的原名) 歌剧《茶花女》(歌剧原名La Dameaux 是意大利剧作家皮亚韦根据法国作家小仲马的小说《茶花女》(La 页)、意大利著名作益家威尔第作曲的一部伟大的现实主义题材的歌剧。威尔第用鲜活的音乐描绘了世俗人 情和社会悲剧，揭露了上层社会伪善、阴险的丑恶本质，对于弱势群体给予很大的同情，出色地塑造了薇 奥列塔这一鲜活的艺术形象。 薇奥列塔是19世纪法国巴黎上层社会的高级妓女，她集聪明、美丽、善良、快活与病态、忧郁、玩世 不恭于一身，常带着半讥讽的微笑和一种忧郁的眼神，由于她很喜欢茶花，所以人们都称呼她为茶花女 [2](第10页)[3](第23页)。 薇奥列塔的善良、美丽、纯真表现在她真