20世纪50年代的香港左派电影批评.pdfVIP

20世纪50年代的香港左派电影批评 吴迎君 摘 要 ：20~ 50年代的香港左派电影批评主要凭据 《长城画报》的左派期刊影评和 《大公报》、《文汇报》 等左派报章影评运作，后者是批评主阵地。查良镛等批评者引介巴拉兹的电影理论展开批评，吴其敏着眼宏观 梳理本土电影问题，部分调整 “崇苏抑美”的批评路线，呈现出相较于社会主义中国电影批评应从而不曲从的 总体姿态。 关键词 ：香港 ；左派 ；电影批评 ；查良镛 ；吴其敏 一nV世阵纪营渗50年代，冷战格局下的香港作“为西方 《长城画报》(1950—1962)即是香港左派电影工 透 竹‘幕 ’和新中国打破围堵的缺 口” 作者开辟的一个新阵地，亦是20世纪50年代香港左派 是 “海峡两岸三地里唯一的 公‘共空间”’，不断上演 电影批评最重要的期刊根据地 。1950年8月创刊的 《长 意识形态的左右颉颃，电影生产者和电影批评者 “为 城画报》，不仅是长城电影制片公司的官方刊物，而 求生存，必须选择立场，投入左派或右派阵营”(罗 且是凤凰影业公司、新联影业公司等左派电影公司的 卡语)。左派电影公司长城、凤凰、新联与右派电影 宣传阵地，“居电影刊物销售之冠，尤其在东南亚一 公司永华、亚洲、电懋、邵氏较量高下，左派影评阵 带的影响力很大”，“研究香港 电影史……不能不看 长《 地 长《城画报》、 《文汇报》、 《大公报》等与右派影评 城画报》”。相较于 《文汇报》和 《大公报》影评影 阵地 《中国学生周报》、 《新生晚报》、 南《国电影》等 响的逐渐式微，《长城画报》影评影响在20世纪50年 两相对峙，港英政府则刻意塑造不偏不倚的 “中立” 代则不断增拓。 形象，任其 “自然”。“在左翼文学家和文化人纷纷北 自1952年港英政府驱逐左派人士开始， 《长城画 上参加新政府的时候，右翼文艺界和新闻界则在国民 报》的电影批评，总体上扬弃阶级斗争的激进话语， 党全面败退中南来香港。……而五六十年代香港文艺 有意识确立 “爱国进步”、“健康写实”、“导人向上”、 界和新闻界鲜明的左右对垒，也 自此形成。 “由于诸 “导人向善”的弹性表述 。尽管其 电影批评空间有限， 多南下影人干将离港北上，香港左派电影批评 日渐式 但 《长城画报》还是刊登不少精彩 电影批评，“批判 微，吴其敏、查 良镛、陈君葆等接续前行。 坏 电影 ·推崇好 电影”。这些电影批评，既有电影 问 一 、 《长城画报》的电影批评 题的探讨，也有电影作品的评论。前者的影评主将， 司马文森等左派电影工作者被迫离港后，香港 “电 是 日后成为文学大家金庸的查 良镛 (笔名林欢、姚馥 影界中的左派力量一落千丈”， 电影批评 自是 日渐衰 兰、姚嘉衣)；后者的影评则未有主将，零星上阵。 敝。“民主在五十年代初的香港仍是奢侈品”在艰厄 1953至1958年，《长城画报》刊发查 良镛的电影 窘况中，秉持 “背靠祖 国，面向海外”的左派 电影批 批评超过50篇，所论问题之广泛远胜 “粤片集评 ”乃 评者 ，举步维艰。 至 “七人影评 ：’：论述电影基本元素 问题，如 《电影 值得提醒的是，相较于同时期社会主义中国电影 艺术浅说》、 《谈电影音乐》、 《电影中的音响》等 ；论 批评的 “政治主导”，即过分强调和突出政治功利性， 述电影叙事问题，如 谈《倒叙手法》、《电影中的冲突》、 将电影视作 “时代的 晴‘雨表’和意识形态的 传‘声筒”’ 《谈电影的结尾》等 ；论述 电影与文学关系问题，如 (倪震语)，殖民地生存的香港左派电影批评 “肩负着 《名著的改编》、 《文学作品改编电影》、《短篇小说式 不同的历史使命”，不