《少年派的奇幻漂流》影像修辞的魅力-论文.pdfVIP

第7卷第3期 广西职业技术学院学报 V01．7No．3 2014年6月 OUITIalofGuan~xiVocationalandTechnicalC lune．2014 《少年派的奇幻漂流》影像修辞的魅力 高 阴 (华中师范大学文学院，湖北武汉，430079) [摘 要]本文结合电影修辞学相关理论，对 《少年派的奇幻漂流》影片文本叙事中，对长镜修辞、 变格和形变修辞、幻构修辞和喻意修辞的突出运用做 出分析，并结合文本 内涵对其修辞效果分别做 出详 细解读。通过对李安运用电影修辞格的独到之处与效果的分析，为我们的电影创作与修辞格的运用提供 借鉴。 [关键词]长镜修辞；变格与形变；幻构；喻意 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1674—3083(2014)03—0042—06 “修辞是一种传达创作者 话‘语’的手段。”… 等，因为导演 “话语 ”传达手段的问题，造成一 文学作者有适用于文学语言传达 的修辞方法，电 种普遍 的观众感知的误区和困难 ，从而导致票房 影导演也有适用于影像语言交流的修辞方式。 《电 失败。一些票房黑马如 《泰囿》等则由于 “话语” 影的修辞学——镜像与话语》一书对影像辞格的 的建构上过于浅显简单，虽然引起 了一时的观影 明确定义是： “以影像 的突出、错位、变形、幻 风潮 ，却不能给观众在观影之后留下更多解读、 构等特殊呈现手段，力求达到强化，扩展，深化 讨论与交流互动的空间。坚持艺术探索的 “第六代 ” 或建构某种特定含义和特殊视听效果的、具有相 导演们则在表现个人化、风格化的同时，普遍趋 对特殊呈现形态的电影意指方式或手法。”_2 这 向于脱离戏剧性、脱离故事，使艺术电影成了不 种 电影意指方式与手法对于导演对一部作品的表 为人理解的作品的代名词。商业和艺术本不能对 达和观众的感知具有十分重要的影响。而对这种 电影进行界限分明的区隔，一部好的电影，既离 影像辞格 的研究和认识，对我们 中国当代 电影 的 不开观众，也离不开艺术。2012年的奥斯卡最佳 创作实践来说具有尤为重要的指导意义。 影片 《少年派的奇幻漂流》不论在商业上还是在 随着我 国电影产业 的商业化改革，导演们开 艺术上都是一部非常杰 出的作品，在国内上映期 始逐渐认识到观众之于 电影生命的重要性，开始 间不仅带动 了一季的票房高峰，还在网上引起全 想方设法地迎合观众的胃口来创作 。而从近两年 民对影片主题 内涵 的文化大讨论。显然得益于李 国内上映的作品情况中，我们可以发现，一些投 安及其团队对 电影影像辞格的深刻认识和 自如运 入巨大人力、财力、物力的影片如陆川的 《鸿门宴》 用 以及导演 “话语 ”的准确传达。本文试结合 电 收稿 日期：2014-03—07 作者简介：高碉 (1989一)，女，陕西延安人，华中师范大学文学院影视文学专业2012级硕士研究生，研究方向影视理 论与批评 。 一 42 第 3期 《少年派的奇幻漂流》影像修辞的魅力 高 明 影修辞学理论对 《少年派的奇幻漂流》中修辞格 安闲的动作神态，画面拍得唯美而天然，剪辑非 的突出运用做 出分析，以便为电影创作提供借鉴 。 常流畅，不漏丝毫痕迹。几组精心挑选组合后的 1长镜修辞 奠定舒缓基调，营造画面 “流 镜头段落，把整个动物园的场景展示得如童话世 动的诗意”