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三.機械美學時代 現代主義設計的萌起 (1900~1933) 前言 1900-1930本世紀初 許多國家企圖將藝術融入工業中這一個策略的目的是雙重的一方面提升產品的品質另一方面則尋求在世界市場上佔有一席之地。不少歐洲國家以美國馬首是瞻，主要是一於美國的生產技術和工業組織結構可為世界各國的借鏡。至於風格品味而言，一般咸認歐洲仍領先世界數十年當時仍有許多設計師.設計師評論家和製造商執於非首功打造機械生產將使產品表面失去藝術的價值。於是乎另一種較簡單而合理的風格被提出來代表機械生產的價值和程序，這象徵本世紀技術的光榮，新藝術運動(Art Nouveau)那種崇尚弧形造型的風尚已漸漸退卻。代之而起的是較簡單更為有機械美學(Machine Aesthetic)，這一風格是本世紀前三十年之間產品設計，前衛建築和裝飾工藝的主流。 (一)德國工作聯盟DWB:接受機械生產邁向標準化(1907~1933) 德國工業聯盟是1907年至1934年間以及1950年之後很活躍的一個德國建築師、設計師、工業家的協會組織。它的興起是源於20世紀初德國關於應用美術(applied art)的目的的激烈爭論。 理念宗旨： 1.提倡工業產品應推行「標準化」 2.主張各部零件一致化 3.提倡藝術、工業、手工藝結合 4. 宣傳機能主義、現代工業 貢獻： 1.以集團方式改善品質 2.接受機械生產3.說明降低生活品質的並非機械，而是人們缺乏正確使用機械的功能4.機械大量生產必需規格化5.自工業革命後的設計思考新主張「質的提升」 DWB對歐洲各國的影響： 1. 1910年奧地利成立OWB 2. 1913年瑞士成立SWB 3. 1910-1917年瑞典的工藝協會邁向工作聯盟化 4. 1915年英國成立工業設計協會DIA 5.DWB促成德國境內各美術學校先後成立手工藝工作室 , 並在工藝學校內設立美術教授 6.DWB成立後約1920年間，因Muthesuis所倡導的新藝術影響，遂產生一支反抗表現派風格的繪畫，稱為*新即物主義 　*新即物主義：主張對事物觀的寫實、創作立場應基於物質的基礎上，有回歸描寫自然形體的趨向 (二)風格派：簡單的立體主義造型中性的色彩，冷漠而理性(西元1917~1931) 建築師杜斯柏格與荷蘭畫家蒙德里安、李特維德於西元1917~1928年出版風格雜誌以提倡其理念，主張抽象和純樸，外形上縮減到幾何圖形，用色只使用紅、黃、藍、黑與白的原色。 蒙德里安為風格派的重要人物，他建立起抽象藝術理論的權威地位，西元1920年出版了一本名為新造型主意，將繪畫的基本元素，結合幾何圖形的排列，建立其獨樹一幟的新造形主義 造型特色： 1. 是一種極理性、將情感抽離的客觀、純粹幾何的抽象作品2. 將自然的混亂現象以一種規律幾何的方式還原成最簡單的一種數學造型。3. 運用垂直水平線條和色彩鮮明的大色塊(紅、黃、藍)。4. 構圖中忌對稱，是以色彩、比例……等來平衡圖面。 代表人物 蒙德里安Mondrian, Piet 1872~1944 杜斯伯格Theo van Doesburg 1883~1931 凡頓格勒 Georges Vantongerloo 1886~1965 歐德 Jacobus J. Oud 1890~1963 李特維德 Gerrit T. Rietveld 1888~1963 影響： 　　風格派存在的時間很短暫，隨著核心人物杜斯伯格的去世而解散，不過在這短短的時間當中杜斯伯格曾多次向包浩斯的師生傳達風格派的理念，直接或間接的影響了未來建築發展的方向，影響最深最明顯的當屬建築及繪畫；建築方面將風格派的特色發揮到淋漓盡致的有李特維德的許瑞德住宅、歐德的De Unie咖啡館，而在繪畫方面就是蒙德里安的紅黃藍一系列作品。 1925 年-歐德(J.P. Oud )De Unie咖啡館 鹿特丹(Rotterdam)，荷蘭 1924年-李特維德(Rietveld)許羅德-許瑞德住宅 蒙德里安的紅黃藍一系列作品。 構成─灰與淺褐(Composition with Gray and Light Brown﹞ 1918年油彩?畫布，80.2 x 49.9 公分德州休士頓美術館，美國 紅黑藍黃的菱形構成(Lozenge Composition with Red, Black, Blue, and Yellow)1925年油彩．畫布，77 x 77 公分私人收藏 黑色線條的節奏(Rhythm of Black Lines)1935~1942年油彩．畫布，72.2 x 69.5 公分杜塞道夫美