莎剧与戏曲的结构比较.pdfVIP

固际 莎掌 审题 莎剧与戏曲的结构比较 何辉斌 摘 要 ：莎士比亚的戏剧和中国戏曲都打破了三一律，有着自由的时空结构和从头到尾按顺序安 排的戏剧行动 ；都可以把悲喜成分混合 ；但莎剧的自由度比较小，而戏曲几乎不受限制 ；莎剧的结尾 悲喜分明，而戏曲的结尾基本都是大团圆的。莎剧打破 了古典主义的法则，在剧坛上取得了世人瞩目 的成就 ；戏曲则完全无视这些法则的存在，并因此显示出与西方戏剧迥异的审美特点。 关键词 ：莎剧 ；戏曲；结构 基 金 ：本文为国家社科基金项 目“新中国外国戏剧研究史”的阶段成果之一，项 目编号 ： 11R、 W 042 在戏剧的结构方面有三个重要问题 ：是否需要 回走走 ；有时登场人物从这个们走出去，马上又从 遵守三一律?悲喜成分能否混合?结尾可否体现因 另一个门进来，就算他已到达不同地点了……朱丽 果报应?学者们 已经就莎剧和戏曲的这些方面 的异 叶在房间里，罗密欧从下面花园里向她告别 ；朱丽 同展开了不少讨论，但人们对异同的成 因研究还不 叶 的这个房间在她母亲进来时，就变成另一个房间 够深入。本文将就这方面的论著进行梳理、总结和 了，这里没什么逻辑 问题。”⑨埃萨克斯指出，莎剧 评价，并探讨三方面背后的重要原因。 并非都 “一场一景 ”，“一场多景”也时而出现。假 如说 “一场多景”在莎剧 中的出现是偶然的，那么 一 、 时空的安排 这种情况在中国戏曲中是很常见的、很 自然的。马 在 “三一律”当中，地点的整一性是一个重要 焯荣曾说 ：“越剧 《梁 山伯与祝英台》中的 十‘八 的问题。莱辛曾说 ：“在 同一场戏当中完全改变地 相送’一场 ；男女主角当着观众在台上走几个圆场 点，或者将地点扩大或缩小，都是世界上最不合理 就算是跋山涉水，经历了许多地点了”。可见在莎 的。”但莎士比亚和中国古代戏曲作家偏偏不理会 剧和中国戏曲中，舞台上的地点不是固定不变的， 这一套。谢裕忠、郑松锟在比较研究 《罗密欧与朱 中国戏 曲尤其如此。 丽叶》和 《牡丹亭》的时候 曾说 ：“在空间方面，《罗》 马焯荣还指出 ：“莎剧和戏曲的舞台也可以将 剧与 《牡 》剧同样表现出地点的流动性。 《罗》剧 空间缩小。”莎±比亚在谈到舞台时说 ：“难道说， 的第四幕、第五幕的后两场都发生在维洛那，而第 这么一个 斗‘鸡场’容得下法兰西的万里江山?还 五幕第一场却发生在离维洛那很远的曼多亚。莎士 是我们这个木头的圆框子里塞得进那么多将士?” 比亚以景分场，一场一景，如第三幕五场的地点分 这就是把一个 国家搬上舞台的缩小艺术。这种方法 别是 ：广场、凯普莱特家花园、劳伦斯神父寺院、 在戏曲中是很常见的。马焯荣还说 ：“京剧 《空城计》 凯普莱特家中一室、朱丽叶的卧室。在 同一场 中， 以及莎剧中一些围攻城堡的历史戏，敌对双方一在 地点是不变的。而 《牡丹亭》的地点变动则很大， 城头，一在城外，若论实际距离，至少数百丈，而 不仅 出‘’与 出‘’之间大幅度改变地点，就是同 表演在舞台上却近在咫尺。”⑦这是一个比列被改变 一 出‘’中，地点也可 以变动，如 《魂游》中，杜 的画面 ，到底是敌对双方的距离被缩短了，还是两 丽娘的鬼魂走遍了地府、花园、梅花庵的殿