“五大宫调”若干问题思考.pdfVIP

维普资讯 187l 全国中文核心期刊艺术百家2008年第3期 总第102期 口 HUNDRED SCHOOLSIN ART 文章编号：1003—9104(2008)02—0187—07 “五大宫调”若干问题思考① 谢建平 (江苏省文化艺术研究院，江苏 南京 210005) 摘 要 ：本文主要就 中国传 统音乐 “宫调 ”问题所涉及 的乐调和韵调性质 的 区分 ．“五大 宫调 ”在 曲学层面上与 “韵调 ”概念 的关联 ，以及俗 曲雅化 的特征等方面作 了必要 阐述 ，同时 也对 昆曲 “水磨 调”影响 的广 泛意义提 出了 自己的观点 。 关键词 ：旋 宫转调 ；一均七 声 ；外则为犯 ；俗 中之雅 ；俚质并蓄 ；板式活用 中图分类号 ：J609．9 文献标识码 ：A OnSeveralProblemsof ¨FiveModes¨inAncientChineseMusic XIEJian——ping “五大宫调”是扬州清曲、清淮小曲、海州及盐阜宫调牌子曲中的代表性音乐(也称 “五大宫曲”，为 “五大宫调曲子”的简 称)，分别为[南调]、[软平]、[叠落]、[鹂调]、[波扬]五支曲牌 ，因在词曲格律 、音乐结构方面明显有别于其他众多的小牌子曲 (即“小调”类曲牌)，故也被归并为 “大调”类曲牌(但并非所有 “大调”类的曲牌都能进入宫调之列，如[满江红]、[马头调]等)。 尽管上述这几种曲唱音乐流行于苏北的不同区域 ，然传承中却有一个共 同的现象值得关注，那就是艺人们从来不会将 “五大宫 调”与 “小牌子曲”相混淆，以往的说法归纳起来大致有三：一是两者在演唱上的要求不尽相同，“五大宫调”的演唱要求高难度 大，而 “小牌子”的演唱相对 自由的多；二是 “五大宫调”曲体形式相对比较固定 ，以单曲体为主(偶而加 “穿心”也仅带一、二只小 牌子)，而 “小牌子”则以组套方式的多样为其特色，运用上 比较灵活；三是 “五大宫调”的曲词比较典雅，内容多景物、闺怨之类 ； 而 “小牌子”(含 “套曲”形式)的唱词则生活气息浓厚，内容涉及面也比较宽泛等等。但是，上述说法却无法解释一个非常关键的 问题，即这五支曲牌为何被冠以 “五大宫调”之名 (并非是指其实际音乐用调体系)，它们之问到底存在着什么样的关联?既称之 为 “五大宫调”，为何却不见有任何 “宫调”调名(有悖于传统 “宫调”的存在形式)，这种奇异现象背后到底又蕴涵着什么?有鉴 于此 ，笔者将 以往的思考略作梳理，以成下文。 一 、 “五大宫调”并非传统乐学意义上的 “宫调”概念 谈 “五大宫调”不可避免要涉及到 “宫调”概念，这也是既熟悉又陌生的话题。说熟悉，是因为 “五大宫调”的叫法在民间由来 已久，具有着约定俗成的适用性 ；说陌生，是因为 “宫调”问题历来复杂且比较深奥，往往带有着几分神秘的色彩。那么，“五大宫 调”概念与中国传统乐学意义上的 “宫调”概念，能否说就是一回事呢?它们之间存在着乐学理论上的关联吗?要想弄清楚这个 问题，需要首先对 “宫调”一词概念作简要阐述。 “宫调”一词为中国传统乐学理论所独有，其概念涵括 “宫”与 “调”二个方面。中国传统音乐的基础音阶由宫、商、角、徵、羽 五音构成，也就是常说的 “五声音阶”(古人称为 “五正声”)，出此范围者则为 “变声”，如七声音阶就是由 “五正声”加 “二变声” (“变徵”与 “变宫”)构成。为何要以五音声来区分正、变之界限?重要原由就是五声可以定 “宫”(即调首)，音阶中的 “宫一角” 关系确立 (为五声音阶中唯一的大三度音程)，宫声既定，商、角、徵、羽四声依次各就其位，则五声音阶立焉。此外