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浅谈琵琶音色的变化因素 　　【摘 要】音色是音乐的一种表现形式，同时也是我们音乐艺术中的灵魂。琵琶的音色特点是清澈明亮，富有刚性、圆润、柔和、饱满、淳厚、有共鸣和富有穿透力。本文就是通过对琵琶的质地，演奏者左右手的演奏技巧和琵琶的保养等方面对琵琶音色的影响进行阐述，以此在诠释作品时如何对音色进行把握和处理；如何通过不同的演奏技法发出不同的含义、不同的情感和不同色彩的声音，成为琵琶美的价值的高层次、深层次体现。 　　【关键词】琵琶 音色 演奏技巧 触弦 力度 质地 　　前言 　　琵琶的音色具有一种特殊的魅力。虽柔却刚、穿透力强。而在演奏中，每个人都想让自己的琵琶发出那种响亮、粗狂、热情和奔放的各种各样的音色来的，而想发挥出泽中刚柔婉转的、动听的音色我们在台下是需要很大的功夫来练习的。这样我们才能创造出最好的最动听的音色来。在琵琶的音色中，往往就会受到多方面的影响因素。 　　第一章 乐器的质地对音色的影响 　　琵琶，弦鸣拨弦乐器。一般琵琶都是由琴头、琴轴、背板、面板、相、品、复手、琴弦等组成。在一般的琵琶音色方面首先我们就是看一把琵琶材质的好坏，材质对于一把琵琶的音色起着至关重要的因素。从古至今琵琶就是那种发散性、穿透力比较强的一种重要的弹拨乐器，往往它的低音区的音色会是那种朴实而淳厚的，中音区的音色会是柔和而且有润音，而高音区的音色会是那种明亮而富有刚性的。 　　背板木质的优劣会直接影响琵琶的音色。用紫颤木来做琵琶的背板木料是琵琶音色最好的一种木材，其次就是红木、花梨木、香红木来做背料。而这些木料的质地相对来说是比较硬而且也比较脆，密度也高，所以共鸣与震动的性能都较高，音色也会透亮。不论用哪种木质做背料，选用整块的备料较好。如果用几块拼接起来的就会面临着脱胶的问题，从而影响到琵琶的音响与音色问题。 　　在面板的选料上面也是相当重要的一步。一般面板的制作上面大多考虑兰考桐木，大多由两到三块粘合而成的。在选择木料上一般用年轮间隔较宽、条纹较直、无节痕的为好。这样弹奏出来的音色会松弛、有弹性。 　　第一章 左手形态、技巧对音色的影响 　　2.1左手按音的手型、位置 　　左手按音的手型、位置在琵琶的演奏过程中对于琵琶音色也是一大制约因素，左手按音的好坏直接影响到琵琶的演奏效果。 　　在左手的按音时，一是左手都要做到沉肩垂肘，绝对不能抬肘过高或者是去耸肩；二是按音是要用左手的每个手指的手指肚的前端处，一般弹琴时的食指和中指是偏手指肚上侧的，而无名指和小指则是偏手指肚下侧的；三是每个手指都要呈半圆状，指梢节略呈竖立状，按音时千万不能瘪指。只有正确的手型在按时才能舒服的取得好的音色。 　　左手的按音位置的最佳的地方就是在两个品（相）之间的下三分之一处。如果在我们按音时按的太靠下了，这样琴弦的振动效果就会不好，这样琵琶所弹奏出来的音色就会是那种发木而且是比较沉闷的，从而就会影响到琵琶的音质与音色。如果按音时太考上，这样按音就不易控制，按音不实，琴弦就会撞击到品（相）上而发出噪音，还有就是左手的按音一定要紧，不然也会出现噪音。 　　2.2、打、带、吟、揉 　　打带吟揉等在琵琶上为一种“变化音色”。演奏者们为了在音乐表现上的一种特殊需要而在基本的形式上面进行加工和变化从而达到创新的效果这种就是“变化音色”而“变化音色”。制约琵琶演奏水平的重要因素之一就是这些变化音色上的使用。 　　打音与带音等技法只靠左手手指触弦而发音称之为“虚音”。一般在传统乐器，包括现在新创作乐器中大量使用。打音就是用左手指尖打击因为发出的声音，在打音的时候要注意的就是打音的手指要有点要用力，用力之后在放松。带音就是左手按指带起弦发音。 　　吟和揉其实是两种演奏技法，但往往在我们的琵琶演奏过程中是和在一起用的。吟、揉这一技巧是琵琶演奏中表现乐曲韵味的一大重要技巧。在琵琶的演奏过程中我们对吟、揉技巧的巧妙运用完全是对音乐艺术的一种提升、对音乐灵魂的崇高敬仰。吟揉技法具有一定的广泛性与灵活多变性，它可以根据任何曲子的曲风来发挥它的音响与音效。一般在我们吟或是揉的过程中我们的手臂都是处在一种放松的状态之下来左右或是上下的滑动琴弦。现在琵琶的吟揉变化也是非常丰富的，琵琶的吟揉可以使我们的音乐更加的生动、流畅；它还可以把一个乐曲简单的推向一个高潮或者是过渡到平缓的阶；它可以演奏曲风各异的音乐。 　　关于打、带、吟、揉等技巧熬出来的音属于虚音，他不会像实音一样比较好把握，在我们的练习上面还是要严格要求自己，多听一些录音影像资料来多方面的学习与掌握，这样才能让我们在技术音色上面达到一定的进步，在我们琵琶的音色上面得以更好的解决，从而我们也会了解到音乐艺术中的灵魂。 　　第三章右手形态、技巧 　　3.1 指甲拨弦的方向 　　“指甲拨弦的方向直接影响弦振