胡介鸣等待序曲-中国美术馆.pdfVIP

作品纪 胡介鸣 等待“序曲” 86 IART 2015 作品纪 《序曲》13m×15m×5m 砖墙、投影影像 2014 年 “通过我这些年的工作经验总结，如果要在作品阐释上表现出一定力量的话，必须要走到极 端与边缘，才会产生力量，但是走到边缘以后很容易失败、摔倒，这要求你必须要在边缘的 地方保持平衡，所以这两者之间必须要掌握好、把握住，这也是我的一个工作体会。” 《序 曲》、《太极》是胡介鸣在展览《邵志飞 胡介鸣双个展》中的两件作品，这也是他最新的作品。 这两件作品是在新时线媒体艺术中心完成的，整个展览历时半年多的时间。这两件作品涵盖 了艺术家多年对时间、历史、社会、文化、经济的各种考虑，对于胡介鸣而言这是一个综合 性的、段落总结的作品。“序曲”是胡介鸣一直以来内心所期盼的，像一种等待，但不是消 极的等待，而是不断的尝试。在作品与作品之间，胡介鸣在不断刷新，不断的制造可能。 IART 2015 87 作品纪 《序曲》是由三面墙组成。在写《序曲》的作品 介绍时，我隐隐感觉到，我想要的东西可能还没 有出现。“序曲”这个词汇的意思就是正式的还 没有开始。其出处是由于演员或者重要的观众迟 到了、还没到场等原因，演出没有正式开始，等 待的期间就表演一些其他的内容，或者放些音乐 之类。所以这样的“前奏”就成为了《序曲》的 题材，它是为了等待而产生的作品。人的一生当 中有无数次等待，这样的一种情怀大家一定并不 陌生，所以等待的期间是非常有意思、有表现力 空间。这个作品中的三面墙其实是完全复制这个 《序曲》13m×15m×5m 砖墙、投影影像 2014 年 空展厅原来的三面墙的样子，墙的背后呈现了大 概有八百多部影像，在墙的缝隙里面透出光。这 些影像由一百多台投影机进行工作来呈现，图像 的内容是我从出生到现在记忆中的东西，我认为 这是我最值得表现的素材，最有权力表现的一个 素材。这些内容我完全不用考虑其真实性，或者 在理论与媒体艺术表现手段上来讲，它的本质是 架空历史的。它可以不管历史，因为媒体像一个 幽灵一样到你面前来跟你做伴，这应该是一个观 点，它是一个穿越时空的东西，它可以直接跟你 的感觉对接。墙缝里面透露出来的影像的关系是 要观者自己去辨别的，每个人的思维循环都是独 立的，这样的也是最真实的。这一点也是我想到 雅克 •德里达曾经有过这样的经验——他每到一 个地方都会跟出租车司机、服务员之类的人留下 地址，然后互相寄信，他在家里面有很多很多这 样的信，在他看来这就是最靠谱的历史，这就是 “荷马史诗”。一种碎片式的东西记下来，这也 是挺有意思的，我非常同意他的说法。 《太极》是一个影像的动态雕塑，实际上也可以 把它叫做机器人。它比较复杂，和《序曲》的墙 体形成了一个很大的对比，是体量比较大的一个 作品。这件作品是动态的，它在动态状态中最高 可伸到 4.2 米，是由 220 根人的骨头放大很多 倍组成的，在骨头里面又有一百多台投影机投出 一百多部影像，在骨头中投射出来。在我描述这 个作品里面有些关键词，一个是生物体，一个是