《源氏物语》的情节结构艺术之因果关系分析.doc

《源氏物语》的情节结构艺术之因果关系分析 　　摘 要：小说情节中的因果关系越深刻，越充分，就越能揭示出人物的深层感情与性格，其情节本身也会更有逻辑性与真实感。《源氏物语》——世界上最早的长篇小说，其在内部情节上所体现出来的偶然因、宿命因、情感性格因等多重因果关系混杂使用的现象，在作者成书年代实属不易、令人惊叹。沧海桑田，千年之后，它仍然以高度的思想性和艺术性延续着自己旺盛的艺术生命力，这与小说中运用的多重因果关系混杂使用的创作手法不无关系。 　　关键词：《源氏物语》 偶然因 宿命因 情感性格因 　　一 　　高尔基说：“文学的第三个要素是情节。”（《论文学·和青年作家谈话》）小说是叙事文学，因而情节要素在小说的构成中就显得尤为重要。在小说创作与评论中，我们通常将生活事件、矛盾冲突的发生发展称之为故事情节。而按照福斯特《小说面面观》中的说法，故事和情节是有区别的：故事，只是依事件顺序叙述事件；情节同样要叙述事件，但它又同时揭示事件内部的因果关系。如何揭示出事件内部的因果关系，在叙事文学创作中至关重要。亚里士多德在《诗学》中说过，悲剧之所以能使人惊心动魄，之所以能引起恐惧与怜悯的感情，主要靠情节中的“突转”与“发现”。但突转与发现必须建立在“可然律”与“必然律”的基础上，如果一桩桩的事件是意外地发生，而彼此间又有因果联系，那就最能产生这样的效果，即引起恐惧与怜悯之情。这样的事件比自然发生，即偶然发生的事件，更为惊奇。戏剧如此，小说同样如此。小说情节中的因果关系越深刻，越充分，就越能揭示出人物的深层感情与性格，情节本身也会更有逻辑性与真实感。 　　在世界文学史上，日本古典名著《源氏物语》堪称是史诗性巨著且是具有里程碑意义的文学作品。它是世界上最早的长篇写实小说，自诞生以来，以其独特的艺术魅力博得了世人的喜爱，对日本文学的发展也产生过巨大影响，被誉为日本文学的高峰。《源氏物语》全书共五十四回，近百万字。故事涉及三代，经历七十余年，出场人物四百余人，给读者留下鲜明印象的也有二三十人，主要是上层贵族，也有下层贵族，乃至宫廷侍女、平民百姓。全书以几个大事件作为故事发展的关键和转折，有条不紊地通过各种小事件，使故事的发展与高潮的涌现彼此融会，逐步深入展开贵族生活的内幕。而这些大大小小的人物又是依据纷繁复杂的故事情节贯穿起来的。其中，大部分的故事情节都是含有内在因果关系的，因此，按照福特斯的理论，它们大部分应属于情节，而不仅仅是故事。而且，其情节链条中的因果关系也不是一重的，而是多重；某一情节结局的造成往往有多种原因，而且在上一个因果链条中作为“果”的事件，到了下一个因果链条中则又转化为“因”。在小说情节的因果链条中，重要的是对“因”的揭示。在《源氏物语》这部小说情节的因果链条中，笔者认为作为“因”的部分，大体上有三种由低级向高级逐步发展的类型：偶然因、宿命因和情感性格因。 　　二 　　偶然因，即在情节因果链条中，作为“因”的事件是偶然发生的。在现实生活中，一些具体生活事件的发生发展都带有偶然性，偶然性中又潜藏着必然性，是偶然与必然的有机统一。因此，小说的情节并不排斥偶然因素。但只有揭示出偶然中的必然，情节才真实感人。当然，这是与作者的创作意图相关联的。如果作者的创作意图主要是依靠故事本身的话，那么他就不会过多地注意揭示人物行为的感情因和性格因，因而其作品情节中的因果关系便多属于偶然因。 　　《源氏物语》之桐壶卷中这样写道：“话说从前某一天皇时代，后宫嫔妃甚多，其中有一更衣，出身并不富贵，却承蒙皇上特别宠爱。有几个出身高贵的妃子，一进宫就自命不凡，以为恩宠一定在我；如今看见这更衣走了红运，便诽谤她、嫉妒她。”小说中，桐壶得宠是其他妃子“诽谤她、嫉妒她”的“因”，但天皇为什么特别宠爱桐壶——一个家势并不十分显赫的更衣呢？对此，有人指出这是天皇出于摆脱外戚专权的目的，然而从后几章中我们可以看出，此天皇之于桐壶的感情乃出于真心而非为加强皇权故意为之。因而，单单从文本入手很难判断出此更衣如此得宠的原因。然而，作者的创作意图也并非在于描述此更衣的身世来历，只是借这样一个故事情节来突出更衣的非凡性，从而吸引读者的注意力并继续读下去罢了。所以，也就没有必要揭示人物行为的内在原因。 　　《源氏物语》中一些命运型的情节形态，亦不着重表现人物内在的思想、感情、性格、气质，而注重通过悲欢离合的故事，表现人物外在的命运遭际，因而它们的情节链条中作为原因的事件，也多是偶然发生的。例如：桐壶帝退位以后，右大臣弘徽殿女御的儿子登上皇位（朱雀帝），源氏及岳父左大臣一派从此失势。恰巧源氏与右大臣女儿胧月夜偷情之事败露，源氏自觉噩运临头，便远离京城到荒凉少人的须磨、明石隐居。由于天降异兆，朱雀帝又重病在身，朝政不稳。源氏奉召回京辅佐朝廷。不久，朱雀帝让位给冷泉帝。