丁建顺《收藏家》评介.docVIP

丁建顺《收藏家》评介 　　每一件珍贵的文物后面都有一段惊心动魄的历史，每一位成功的收藏家背后都有一些不为人知的故事。丁建顺的长篇小说《收藏家》以五十万言的鸿篇巨制，讲述了一位收藏家的成长史，四代人命运的沉浮史，一个家族的变迁史，同时折射了1930年代以来中国半个世纪风云际会的社会史。作者是一位书法家，也兼事收藏，凭着深厚的生活积累，作者不仅再现了动荡年月收藏界内隐秘的历史，也融入了对博大精深的收藏文化的哲理性思考，小说因此具有了“学人小说”的的精神气质。 　　小说起源于讲故事，在经历了先锋作家的形式实验之后，近年来的小说有一种重新回到故事本位的趋势，作为一种叙述性文体，小说首先要“把故事讲好”，这看似要求不高，其实并不容易。《收藏家》吸引人的地方首先在于它精彩的故事，作者采用了传统的全能全知叙述视角，把一个传奇的故事置放在沧桑变化的历史画卷中自由舒卷，涵盖了众多的人物，跨越了几个时代，显示了作者娴熟的故事驾驭能力。小说的故事开始于动荡的1930年代。浙江德清余氏家族的余志贤，秉承耕读传家的祖训，家境殷实，两个儿子余庆元、余庆杰都已经成年。年关时节，家中的佃户无意中在余家的田产里发现了一座上古时期的墓地，里面有一对青铜大鼎和不少玉器，余志贤因此发了一笔“夜糊财”。虽然余家小心谨慎，不料还是走漏了风声，黑道上的周把兄勾结余家的佣人曾六绑架了余志贤，余家长子余庆元支付了赎金救出了父亲，一家人觉得德清乡下不能再住下去，遂变卖田产，匆匆迁往上海租界，临走前把其中一只青铜大鼎埋在院中的大樟树下。靠着变卖部分价值不菲的出土文物，余家在租界内置地兴业，不几年就站稳了脚跟。余家长子余庆元开办了印刷厂，生意做得风生水起，二儿子余庆杰也赴法国留学。不久，淞沪会战爆发，余庆元和幼子被日寇飞机炸死，余志贤也被活活气死，余家陷入绝境之中。学成回国的余庆杰执掌家业，先后办报办学，都一事无成。抗日战争爆发，余家小心翼翼地躲过了灾难，抗战胜利后，上海房价暴涨，余庆杰趁机卖掉部分房产投身收藏，收罗到不少传世精品。上海解放以后，在接二连三的政治运动中，余庆杰靠着自己的精明和低调不仅保住了收藏品，而且也收集了不少稀世珍品。“文革”结束以后，余庆杰的收藏渐成气候，不知不觉积累了三千多件藏品，自己的绘画艺术也日益精进。年迈的余庆杰不想让收藏品贻害子孙，决定悉数向香港大学捐出自己的收藏品，由于手续不完备，藏品却被海关没收，儿子也被拘留，经过了一系列变故之后，余庆杰心脏病突发撒手人寰。最后在家人的努力之下，藏品辗转回到故乡德清，被永久收藏在当地博物馆。作者说“仅仅讲述一部家族史是单薄的，唯有放在社会的大背景中描绘才能凸现其丰富和立体”，小说情节跌宕起伏，始终以出土的两只青铜大鼎为线索，将文物的命运和人物的命运、家族的命运和国运结合在一起，背景宏阔，细节丰富。作者深入到历史的纵深之处，不动声色，娓娓道来，如一老者围炉夜话。在叙事层面上，《收藏家》再次显示了现实主义作品强大的生命力和永恒的艺术魅力。 　　小说又不仅仅是讲故事，故事的线性特征常常切割了生活的多层次多侧面的原生形态，这正是小说的悖论与小说家的困惑。丁建顺的《收藏家》也面临这样的困境，不过在故事层面的讲述中，由于文化意识、人生意蕴与时代风云的灌注与浸润，小说超越了单向度的线性情节而获得了较为丰厚的历史感。“我决定结合自己的经历和闻知，写一部以收藏为主题的长篇小说。如仅仅揭露收藏界的内幕，那境界还停留于写传奇故事的层面。”《收藏家》之所以能突破传奇故事层面的原因，首先在于它融入了作者对收藏文化和海派文化的思考。小说中描写了一群海上艺术家的精神世界与日常生活，他们固然是超然世俗的艺术家，更是善于把“生活往小处做”的上海人，异国情调的别墅，干净的石库门弄堂，精致的茶食，周到的礼节无不彰显出海派文化的独特魅力。 　　市民精神中强大的韧性与艺术家独立的人格操守，抵抗了战争的铁蹄和革命的洪流，历史的风云变幻如同远方的投影，小说写出了超然于时代之外的别一世界。作为一代海派收藏家的代表，余庆杰为人谨慎谦和，眼光长远，只要看准的事就义无反顾。抗战胜利以后，上海房价飙升，收藏品价格低迷，余庆杰毅然卖掉家中多余房产，整套吃进文物精品，初步打开收藏局面；在香港办画展时，又四处搜罗，以低廉价格购进不少藏品。经过几十年的积累，当别的收藏家散尽家产销声匿迹之时，余庆杰却悄然成为上海收藏界中的一代大家。余庆杰具有上海人的精明，他交游广泛，万事随缘，与他的老师王宇涛相比，他少了后者的狂狷之气；与他的师兄彭易天相比，他少了后者的市侩之气。正是这种低调精明随和的性格，使他全身于乱世，最终成为一代大家。余庆杰也具有中国传统文化中重义轻利的文化性格和急公好义的侠义精神，他投身收藏，却不为物累，他有自己安身立命的艺术世界和人格操守，国难当头，他办报宣传