八年级下册美术戏曲美术.pptVIP

根据脸谱图案设计的碗 课堂练习 从戏剧及戏剧美术中选取素材或借鉴表现手法，用绘画形式表现自己对戏剧的感受或印象，完成自己的作品。 鼓励在戏剧美术风格的基础上，进行个性化的变化与夸张，甚至创作出有抽象意味的作品。 * 戏剧是通过演员表演故事来反映社会生活中的各种冲突的艺术。是以表演艺术为中心的文学、音乐、舞蹈等艺术的综合。一般可分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧等。戏曲是我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。本课所要探讨的戏剧美术，主要是指和中国传统戏剧——中国戏曲相关的美术。 * * 男式靠在使用时插靠旗，即表示人物全副武装，已处于临战状态，这叫“硬靠”（靠旗之生活依据，源于古代将官之令旗。当然，那种实用令旗较小，传令时手执，骑马行进时就插在后腰革带上，作为传令凭证。发展为“靠旗”后，已美化、夸张、加大成为临战武将的装饰物了。一般用四面靠旗，缎料，绣“单龙戏珠”）。靠的结构很复杂，全身共有绣片31块，其中有3块可移作它用。穿蟒或穿箭衣者围靠领，象征武将；单用两块靠腿者，象征丢盔卸甲的败将，具有符号意义。 　　图为《长坂坡》之赵云 女式靠的靠肚较小，绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩（肩部甲片）下另衬荷叶袖，绣凤及牡丹，用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有装饰性，色彩纹样都更为绚丽，完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。 　　图为《佘赛花》之佘赛花 戏曲美术 八年级下册第五课 1. 能够从戏剧美术中汲取感兴趣的艺术形象，进行变化，创作出具有鲜明特征的作品。 2. 愿意亲近和了解中国戏曲及戏曲美术。 学习目标： 戏曲和美术有什么关系？ （1）性格分明的脸谱设计 （2）行当分明的服装和配饰 靠 （3）独特的舞台布景 欣赏 京剧的行当 生 旦 净 丑 生：老生、小生、武生等 旦：青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦等 净：花脸 勾勒脸谱 脸谱展示 脸谱的谱式 脸谱的构图章法, 京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式，把基本谱式作为一种程式,为各类人物的勾法提供了大致样式,从中可演变出无数个脸谱来。 （1）整脸： 曹操 关羽 在整个面部涂一种主色，不勾花纹，而是在主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理 。 脸谱的谱式 （2） 三块瓦脸： 荆轲 在整脸的基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来，使前额、左右面颊呈现出三块明显主色，平整的如同三块瓦。 关胜 脸谱的谱式 典韦 由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。 张飞 （3） 十字门脸： 脸谱的谱式 （4） 碎花脸： 脸谱的谱式 李逵 由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色，而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。 程咬金 窦尔墩 （5） 歪脸： 脸谱的谱式 祝彪 色彩、构图不对称，表现人物形象反常、丑陋的脸谱谱式。 窦虎 李七 （6） 象形脸： 脸谱的谱式 青龙 孙悟空 一般应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发，无固定谱式。 脸谱的色彩 红脸:表示忠诚,有血性 关羽 荆柯 后羿 窦尔墩 雷震子 吕蒙 蓝脸:表现刚强、骁勇、有心计 脸谱的色彩 脸谱的色彩 典韦 宇文成都 土行孙 黄脸:表示智勇兼备 程咬金 牛邈 彭越 绿脸:表示鲁莽 脸谱的色彩 脸谱的色彩 崇黑虎 包公 张飞 黑脸:表示刚正不阿,富有正义感 脸谱的色彩 赵高 曹操 司马懿 白脸:表示奸诈、凶恶或愚蠢 后奕 张飞 关羽 庞统 曹操 姜维 典韦 黄盖 孙权 程咬金 窦尔墩 孙悟空 丑：喜剧角色 林风眠----戏曲人物画 京剧脸谱在生活中的运用 大桥柱子的设计 * 戏剧是通过演员表演故事来反映社会生活中的各种冲突的艺术。是以表演艺术为中心的文学、音乐、舞蹈等艺术的综合。一般可分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧等。戏曲是我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。本课所要探讨的戏剧美术，主要是指和中国传统戏剧——中国戏曲相关的美术。 * * 男式靠在使用时插靠旗，即表示人物全副武装，已处于临战状态，这叫“硬靠”（靠旗之生活依据，源于古代将官之令旗。当然，那种实用令旗较小，传令时手执，骑马行进时就插在后腰革带上，作为传令凭证。发展为“靠旗”后，已美化、夸张、加大成为临战武将的装饰物了。一般用四面靠旗，缎料，绣“单龙戏珠”）。靠的结构很复杂，全身共有绣片31块，其中有3块可移作它用。穿蟒或穿箭衣者围靠领，象征武将；单用两块靠腿者，象征丢盔卸甲的败将，具有符号意义。 　　图为《长坂坡》之赵云 女式靠的靠肚较小，绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩（肩部甲片）下另衬荷叶袖，绣凤及牡丹，用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有