房间、酒吧与街道--由空间符码看90年代末期以来女性文学的变化.pdfVIP

山东师范大学学报(人文社会科学版) 2006年第51卷第2期 (总第205期) JOURNALOFSHANDONGNORMAL.UNIVERSITY(HumanitiesandSocialSciences) 206 Vol.51 No.2(GeneralNo.205) “房间”、“酒吧”与 “街道” 由空间符码看90年代末期以来女性文学的变化 ‘ 马春 花 山东师范大学文学院，山东济南，250014 摘要:从写作中空间符码的角度探讨女性文学在00年代末期以后发生变化的表现、原因以及产生的影响， 可以发现从“房间”经验写作到“酒吧”和“街道”经验写作，女性文学的姿态由封闭自足走向开放交流，现实生活的 风景开始越来越多地出现在小说中，性别话语与性别关系的构想也发生了很大的变化。这种变化在扩展、深化和 激活女性文学的同时，也使其面临媚俗的危险。 关键词: “房间”;“酒吧”;“街道” 中图分类号: [206.7 文献标识码:A 文章编号:1001一5973(2006)02一0064一05 勾画，她离不开 镜“子”、“世界”等他者形象来确证主体本身。 一、守护与遮蔽:“房间”经验写作 她揽镜自照，喃喃自语:“你爱我吗?”她把自己吞没，演绎成 自从伍尔芙为女性挣得了一个 “自己的房间”之后，这一 “一个人的战争”，她放火自焚或以暴力自尽，她自称 “零女 隐喻便成了文学中女性指称的缩影。早在50年代中期，一 士”(倪拗拗)或 “虚构的孩子”(多米)，前者不得不进人精神 些女性诗人便对 “房间”情有独钟，像 独《身女人的卧室》、《黑 病院，后者脱胎换骨成了一个幽灵。“她身上散发着寂静的 房间》等，90年代的陈染、林白、海男也表现出对 “房间”与 “窗 气息，她的长发飘扬，翻卷着另一个世界的图案，就像她是一 帘”的偏爱。“房间”成了一个特定的称谓，意味着区别于男 个已经逝去的灵魂。”“自己的房间”不断上演的是自恋、自 性主流世界的边缘与个人之地，它以其幽闭性与隐秘性构成 虐、死亡与虚无的悲剧，这构成了90年代女性主义文学的尴 了女性世界隐喻与隐语的空间，成为女性自立与自闭同在、 尬处境。“我被围困/就要疯狂的死去”(伊蕾 《主体意识》); 自我保护与自我繁殖的双重意义上的一个空间符码和意识 “她自己似乎被关在一间笼子里。这个笼子不是社会的、情 符码。 感的、婚姻的笼子，而是美丽和肉体的记忆给她带来的笼 边界、隐蔽与守护是 “房间”最首要的特性与作用，它能 子。”(海男坦《言》)女性在为自己打造出一块 “精神飞地”的 给女性安全与归属感，它是女性向外部观望的依托，是她们 同时，也把自己打人一个没有出路的单身牢房。因此，冲出 将情感和肉体得救的希望寄托于男性惨遭失败之后，反向逃 房“间”这一幽闭的私人空间，汇人到一个较为开放的“公共” 逸的避难所;是女性绝望于外部现实并寻求内心自救的诺亚 空间，就成了女性文学新的出路。 方舟。“房间”不仅是一个女性自救的精神领地，它还是一个 二、敞开与时尚:“酒吧”经验写作 “自我发现”的空间。在这里，“我合起双眼，追寻我的感受” 与女性主义文学的转变 (埃莱娜 ·西苏)……那曾经失落了的女性身体、女性欲望、女 性情感……终于从被社会压抑到 “非法”空间的潜意识中回 不知是对城市化景观的无意识书写，还是刻意为之的一 来了，房“间”为生存和往返于黑暗中的女性主体追寻与表达 种区别，在90年代末期登上文学舞台的70年代后女性作家 自身提供了一个合法的空间。 的作品中，一个新的空间符码— “