《雨铃霖》图文版资料.ppt

酒 杨柳 晓风 残月 情景交融 一切景语皆情语也。 —王国维 应是良辰好景虚设。 此去经年， 便纵有千种风情， 更与何人说？ 　 对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味？ 《慢卷轴》 　 把酒与君说：恁好景佳辰，怎忍虚设？ 《应天长》 体 会 诗 意 离别前: 离别时: 离别后: 勾勒环境 描写情态 因情设景 刻画心理 寒蝉、长亭、骤雨 实写 （景语） 执手、泪眼、凝噎 烟波、暮蔼、楚天 好景虚设、风情难言 （情语） 实写 虚写 （景语） 虚写 （情语） 杨柳、晓风、残月 表现手法： 情景交融 虚实结合 柳词之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使万物富有神韵。 上阕： 寒蝉 长亭 骤雨歇 （融情入景） 烟波 暮霭 楚天阔 下阙： 杨柳 晓风 残月 （融情于景） 良辰好景 千种风情 清秋节、伤别离 情 景 交 融 　 想象中的别后情景 思念苦 今宵酒醒 此去经年 杨柳 晓风 残月 好景虚设 风情难言 酒醒伤情 惨不成欢 过 渡 伤离别 清秋节 因情造景 情景交融 下阕: 别时 寒蝉、长亭晚、骤雨歇 景语 情语 无绪、留恋 无语凝噎 千里烟波 暮霭沉沉 杨柳岸晓风残月 良辰美景虚设 千种风情枉然 渲染足以触动离情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受 景色暗淡，衬托离别时黯然的心情，且更添前途茫茫的愁绪； 清冷、惆怅 离别难 （实写） （虚写） 思念苦 伤离别 一切景语皆情语。—王国维 别后 体味情语不能脱离作品的情境。古典诗歌有点染之法，“点”是用情语指点，“染”是用景语渲染，点染结合，虚实相生，可以增强抒情意蕴，深化作品主题。 “多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节” 这两句用情语指点；接下去用景语渲染，“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”渲染出一幅清秋羁旅图，以凄清的意境烘托出清秋节的离别之难 。 艺术特色： 柳词之美，美在有景，有物，有人，有 情，惟有情，才使万物富有神韵。 写作特点一： 写作特点二： 情景交融 点染结合，虚实相生 婉约词派的特点: 哀怨缠绵 凤栖梧 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 欣赏 对潇萧暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼 望，误几回、天际识归舟？争知我、倚栏杆处，正恁凝愁？ 八声甘州 柳永 黯然销魂者，唯别而已 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般 滋味在心头。 ——李煜《乌夜啼》 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染芳林醉？总是离人泪。 ——王实甫《西厢记·长亭送别》 雨 霖 铃 柳永 解 题 《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。 词 的 发 展 过 程 1、词：词产生于五代，兴起于宋代。最初只有小令和中调，题材也局限于小庭深院、离愁别绪等。此时较有成就的是南唐后主李煜。????????至宋初，柳永专心致力于词的创作，颇有成就，成为婉约词的代表人物；苏轼将词的题材加以扩展，开创了豪放词派。????????南宋时期，时局动荡，中原沦陷，词作中又增添了对国家命运的感慨。代表词人有辛弃疾、李清照、陆游、姜夔和岳飞等。 2、词的常识：词又叫曲子词、乐府、诗余、长短句、琴趣等；词由词牌名、题目和词文三部分组成；句式长短错杂，以二、三、四、五、七言句常见；韵律十分复杂。 词的分类 按长短 小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （晏殊《蝶恋花》） 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案?元夕》） 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。