理查·施特劳斯中期歌剧的重唱与戏剧建构——《玫瑰骑士》、《阿里阿德涅在纳克索斯》、《阿拉贝拉》三部歌剧的研究.pdfVIP

2013年第3期 星海音乐学院学报 No．320l3 总第 132期 J0URNALOFXINGHAICONSERVATORY OFMUSIC Sum No．132 · 西方音乐史 · 理查 ·施特劳斯中期歌剧的重唱与戏剧建构 — — 《玫瑰骑士》、 《阿里阿德涅在纳克索斯》、 《阿拉贝拉》三部歌剧的研究 朱依依 (中央音乐学院 音乐学系，北京 100029) 摘 要：理查 ·施特劳斯是 19世纪与20世纪之交德奥音乐代表人物，他于19世纪最后2O年创作的七部音 诗早已使其成为世纪末欧洲乐坛的先锋派人物。进入20世纪后，将精力集中于歌剧的他在音乐技法上停止 了前 进的步伐。文章以其2O世纪前3O年创作的 《玫瑰骑士》、 《阿里阿德涅在纳克索斯》、 《阿拉 贝拉》三部歌剧 中 的重唱为研究对象。试图从其音乐本体上的联系、戏剧设置上的联系分析，探寻施特劳斯 中期歌剧重唱设置的 规律和特点，以此从更宏观的角度审视其歌剧美学。 关键词：理查 ·施特劳斯；歌剧 ； 《玫瑰骑士》；《阿里阿德涅在纳克索斯》； 《阿拉贝拉》 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2013．03．007 中图分类号 ：J609．1 文献标识码：A 文章编号：1008—7389 (2013)03—0051—09 《玫瑰骑士》、 《阿里阿德涅在纳克索斯》、 《阿拉贝拉》三部歌剧在理查 ·施特劳斯的创作生涯中都 有着很重要的意义。 《玫瑰骑士》是作曲家风格转型的分界线…，在它之前作曲家属于先锋派，之后则成 为了20世纪复古风格的代表人物，《阿里阿德涅在纳克索斯》是风格转向的直接成果 ，《阿拉贝拉》则 是施特劳斯中期歌剧创作的结束点。因此，它们集中体现了作曲家中期歌剧的成就，也集中体现了作曲家 自20世纪之始至30年代的歌剧创作的理念。由此，对这三部歌剧的研究，必定能较为完整地呈示施特劳 斯在此段创作时期的特性与观念。 一 、 三部歌剧重唱的音乐分析 1． 《玫瑰骑士》 第二幕开场二重唱是奥克塔维安与索菲初见的场景。这部分音乐的组织依靠两个主题 (见谱例 1、谱 例2)，这两个主题在之后的音乐展开中具有重要的意义，同时，它们总是在奥克塔维安与索菲在场时并 联出现，笔者称其为爱情主题 I和爱情主题 II①。 谱例 1 爱情主题 I 收稿 日期 ：2013—01—30 作者简介：朱依依 (1988一)，女，湖南长沙人，中央音乐学院2012级博士研究生，主要从事西方音乐史研究。 ① 《玫瑰骑士》谱例均摘 自：RichardStrauss：DerRosenkavalierinvocalscore．London：BooseyHawkesLtd，1943。 星海音乐学院学报 2013年第3期 谱例2 爱情主题 II 爱情主题 I是一个单旋律的主题，在奥克塔维安的第二句中，以变化形式出现，它在人声声部中第一 次完整出现则是在索菲赞美玫瑰时。主题本身最大的特点在于节拍不均匀性，突出了自由的感觉。它贯穿 了重唱的前半部分，而其出现总会紧接爱情主题 II。爱情主题 II由和弦构成，它还有五种变体。它们 由 多个离调的半音和弦相接而成，穿插在句逗之间，紧随爱情主题 I之后，形成调性上的对 比。 爱情主题 III(见谱例3)由爱情主题 I变化而来。三连音音型以及弱起的节拍与爱情主题 I相似，它 同样持续出现在人声声部中。这个主题相对前两个爱情主题最大的特色，在于它多次以拆分、变化的形式 构成人声旋律的对位，使得同时进行的人声声部同中有异，以此体现人物剧诗①涵义的细微差别。 谱例3 爱情主题 III ^ _l { 一 一 。 J 爱情主题 III在第三幕终场元帅夫人与奥克塔维安、索菲的三重唱之前再现。这首三重唱的核心主题， 即元帅夫人的主