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杜斯伯格：是《风格》杂志的编辑者，风格派的促进者及组织者。 从1917-1921年，基本致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格，应该说，他的这种探索和第一次世界大战有关系，他们的努力，可以说是对于战争的反抗，创作一种中性的、理性的新形势，以对抗狂暴的、非理性的战争。但是，这个时期的发展基本全部囿于荷兰国内，并没有产生什么国际影响。 一战期间，荷兰作为中立国，大批艺术家逃入荷兰，在完全隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术，他们对于荷兰的文化、设计、什么观念进行研究，深入探索和分析，从中寻找自己所感兴趣的内容。利用这个条件，杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”。这期间1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑等的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素，2、把这些元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3、对于非对称性的深入研究与运用4、非常特别的反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。试图把风格派的原则进一步推广到当时的艺术与设计运动中去，使他成为一种大风格。20年代末期，他开始主张“少风格”他希望能够找寻到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格的基础。这个立场，使他在德国的包豪斯成员中找到共同点。他日益深入到减少主义的简单几何结构，没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。 《风格》杂志，不仅仅传达了这批艺术家和设计师的一种形式特征，同时，它还为这些人提供了一个言论论坛，使他们能够有一个阵地发表自己的美学看法和观点。他们除了单纯的美学探讨外，还有一定的社会含义：1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神4、坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量。 1928年停刊。 如同德国的包豪斯一样，风格派创造了一个艺术创作、设计的明确目的，而它的努力也与包豪斯有相对相似的地方：努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体。它强调艺术家、设计师、建筑家的合作。他们强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡，但是，从实践上，他们之间的矛盾和冲突接连不断，造成风格派的早期分裂。 蒙德里安：是风格派的核心人物，荷兰人， 其绘画作品典型地体现了风格派的视觉语言。他认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。 意图使艺术成为以中国如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段，艺术的最终目的不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构，而是表现他在人类和宇宙所感觉到的高度神秘。 《灰树》蒙德里安，1912年 ，布上油画， 风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确，他们断定，这种精确和严密只有用严格确定的几何因素才能实现，而这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高的抽象的、万能的形式。风格派的这些思想对于及其美学的形成颇有影响。 《红黄蓝的构成》蒙德里安，布上油画， 风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。但这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化。 风格派的作品有其深层次的内涵与意义，他们体现了大多数欧洲人们渴望和谐与平衡的心态。 里特维尔德：荷兰人，著名的建筑与工业设计大师。是风格派最有影响的实干家之一，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。 矮柜 里特维尔德 1919 吊灯 里特维尔德 1921 其家具作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以看产生出满意的作品。 红蓝椅是风格派的典型之作，在艺术史上很难找到一件能相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。 施罗德住宅 里特维尔德 这座建筑被建筑学界公认为“现代主义建筑风格派的立体化体现”，载入世界经典建筑史册。 什罗德住宅室内布置 里特维尔德 此为他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立。通过实用构建的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构建的特点，创造了一个开放和灵巧的建筑形象。 三、俄国“构成主义运动” 是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或荷兰风格派运动。但是，在1925年前后开