取百家之长创戏曲奇葩---侗戏独具一格的艺术魅力.pdfVIP

“取百家之长创戏曲奇葩 ——侗戏独具一格的艺术魅力 、· 王磊 。； 【摘要l侗戏是侗族人民在长期的劳动生活中创造并喜闻乐见的艺术形式，在侗族音乐中扮 演着举足轻重的角色，它以浓郁的民族风情、独特的地方语言、风趣幽默的溯源传说、朴实 无华的真情演绎吸引着越来越多的人们。本文以三江侗戏为主要研究对象，从侗戏的概况、 侗戏的艺术特色(即语言的音乐性、演出习俗的趣味性、侗戏的朴实性和多源性、表演的独 特性、与时俱进的时代性)来彰显侗戏独具一格的艺术魅力，同时引发对侗戏传承和发展问 题的思考． 【：关翻】侗族；侗戏；艺术特色；承继 走进侗寨，随处可见潺潺溪水、河畔水车、风雨桥廊，还有那矗立于古韵古香的干栏建 筑群中的鼓楼，真可谓百里侗乡，百里画廊。只有身处此情此景之中，方能感悟侗族音乐那 迷人的魅力所在。千百年来“饭养身，歌养心”在侗乡是人人皆知的世理，侗族音乐承载了 侗族人民对美好生活的期冀。离开音乐，侗族人就如同形单影只的孤雁悲鸣于苍穹，音乐成 了人们茶余饭后的精神食粮、赋予生活不可或缺的养分。 一、小酌侗戏 侗戏是侗族人民在长期的劳动生活中创造并喜闻乐见的艺术形式，在侗族音乐中扮演着 举足轻重的角色，具有独特的民族风格。现今主要流行于贵州省的黎平、从江、榕江，湖南 省的通道，广西壮族自治区的三江、龙胜、融水等县的侗族村寨(但据笔者实地调查有些侗 族村寨侗戏已销声匿迹了，如三江县的富禄乡所在地，据当地的龙戏师称已有近十年没再演 出侗戏，只有几个老戏师还会。这种现象并不是个案，还在不断的增加)。侗戏的创立已无 具体的史料记载，从现存的一些侗戏老戏师的口述史中大都认同，侗戏的创始人是今黎平县 茅贡乡腊洞村的侗族文人吴文彩。“侗戏是在‘耶’(‘歌舞’如侗族大歌、琵琶歌)、‘垒’ (‘有韵律有条理的语言’如叙事歌)、‘君’(即‘锦’曲艺之意)基础上吸收了湘戏、桂戏、 傩戏、徽调、桂北彩调、贵州花灯发展而成，以唱为主，融唱、念、做、打、舞为一体，有 生、旦、净、丑等角色的舞台表演戏剧。侗戏音乐大多为联曲体，由唱腔、器乐和打击乐组 成。侗戏的唱词和念词的韵律极为严谨，有腰韵、内韵、尾韵三大韵脚。其演出以戏师为中 心，他集编、导、演、监、美、舞于一身。侗戏无固定的表演程式，主要由戏师和演员依照 剧情米附加手势和动作，具有浓厚的生活气息和山区文化特点。”① 二、独具一格的艺术魅力 (一)侗族语言的音乐性 1．语言的特点 我们常说，言为心声，文如其人。语言是有色彩的，语言是有味道的，语言可以让人把 卷不能释手，诵之不禁莞尔，听之不尽回味。独具个性的语言往往充满着迷人的艺术魅力。 侗语自古以来就具有别具匠心的独特韵味，它属汉藏语系壮侗语族侗水语支，分南、北两个 方言区。贵州省锦屏县大同以北属侗语北部方言区(包含三个土语区)，贵州省锦屏县启蒙 以南属侗语南部方言区(包含四个土语区)。南北部方言差别较大，北部侗语与南部侗语之 间横垣着一条汉语、苗语的自然隔离带，地理的隔绝使两者之间的往来较少。南部方言各土 语区的词汇大同小异，而北部方言各土语问词汇的差异比例要比南部高些，主要是由于侗语 的渐变性发展、侗语发展的不平衡性、语言之间的接触造成的。 侗语的读法是由声母+韵母+声调组成。(1)声母：侗语的声母大体有3种类型。①以榕江 章鲁、天柱石洞为代表的9个调类型的声母系统。②以黎平水口、从江贯洞、榕江仁里、三 江和里为代表的6个调类型的声母系统。③以浊塞音声母为特征的融水聘洞话声母系统。这 个系统的最显著特点是有浊塞音声母，唇化声母也比较发达。(除了侗文的声母外，某些地 方话还各有一些比较特殊的声母，如小舌塞音、塞擦音、舌后浊擦音和舌尖腭化音等)(2)韵 母：侗族文化辞典记载侗族的韵母有64个(侗语讲座教授郑国乔认为侗文有韵母57个)是 由元音或元音和韵尾组成。元音有长短之分，但随着长短元音对立的逐渐消失而引起韵母的 简化合并亦是侗语的特点之一。如长短a的区别，长a用单独的a来表示，短8则用ae表 示，像samp(三)和saemp(早)等。(3)声调：侗语拥有丰富的声调，有舒声调(9个)和 促声调(6个)两大类，共计15个，可从韵尾上来判断其舒声和促声。即凡是以元音或鼻 音为韵尾的都是舒声调；凡是以塞辅音为韵尾的都是