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从《末代皇帝》看贝托鲁奇对人物的塑造 　　意大利导演贝托鲁奇是中国电影观众较为熟悉的西方导演之一。贝托鲁奇之所以为国人所熟悉，得益于1986年在中国故宫实景拍摄、并拿下9项奥斯卡大奖的电影《末代皇帝》。影片讲述了溥仪从3岁进入紫禁城登基一直到新中国成立60年的跌宕一生。这部影片由意大利著名导演贝纳尔多的《甄?执?》，每部作品中都有一个鲜明的人物形象。这些影视作品塑造的人物形象主要以宫廷人物为主，而且主要是以戏说、传奇为表征。末代皇帝溥仪给观众留下了什么印象呢？所不同的是：末代皇帝的一生由于牵涉到近代中国历史事件，而这一时期恰是中华民族遭受外敌入侵、生死危亡的关键时期，因此戏说与传奇显得不够严肃，甚至会影响到当今世界政治外交。因此，影视作品以末代皇帝作主要人物的并不多见。人物是电影艺术创作的灵魂。贝托鲁奇在人物塑造上给我们留下了哪些启示？本文尝试从贝托鲁奇在《末代皇帝》这部作品中塑造的末代皇帝来阐述导演塑造人物的艺术手法：政治与性。所谓政治，就是把人物放在政治社会动荡的环境中去表现人物面临的选择与无奈；所谓性，是通过人物对女人和性的态度表现人物的潜意识和内心世界。 中国论文网 /7/view-7136346.htm 　　一、 贝托鲁奇善于在宏大、动荡历史背景下塑造人物形象 　　贝托鲁奇非常善于从政治层面塑造人物形象。也许是受具有共产主义抱负的戈达尔和帕索里尼这两位电影艺术大师的影响，贝托鲁奇在电影创作中毫不掩饰的表达了他的政治情结。这一点可以从他早期的电影《一九零零》中找到根源。被称为电影史诗的《一九零零》，从1900年的意大利跨越40年，讲述了动荡的社会矛盾和复杂的人性。在欧洲这部作品被视为阶级斗争电影的范本。《末代皇帝》无论是人物还是历史环境，都十分符合贝托鲁奇的审美要求，他对革命和社会动荡时期的人物尤为青睐。同1900年的意大利相似，这个时期的中国正处于革命热火朝天的年代；清王朝的统治摇摇欲坠，各地革命如火如荼。电影《末代皇帝》中的主角爱新觉罗史转折的关键人物。他的一生经历可谓是跌宕起伏，3岁成为清王朝的最高统治者，辛亥革命爆发后退位；1917年王朝复辟，一个月后被赶出紫禁城；“九一八事变”后，又在日本人控制的“伪满洲国”第三次登基；1950年从苏联押解回国接受改造；前后经历了半个世纪的历史跨度……在表现历史人物的时候，很过影视作品都是从具体的历史事件中塑造人物，如电影《林则徐》就是从虎门硝烟这一历史事件去塑造人物的，电影《孙中山》主要从辛亥革命这一历史事件塑造了国父孙中山的丰功伟业。而贝托鲁奇在塑造人物的时候，有他自己的方式――通过宏大的历史叙事和动荡的社会环境塑造人物。 　　宏大的历史背景和社会环境，表现在电影里，导演是通过哪些视听元素建构的？我们看贝托鲁奇在电影中塑造的末代皇帝，第一次跟观众见面是1950年的一个火车站。导演通过这个火车站还原了那个特殊的历史背景。火车站的窗户看不见外面的阳光，显得压抑，车站里排队行走的人群，告诉观众这是一个强调秩序、纪律的地方，袅袅升起的白烟，给空间增加了几丝神秘感，这就是主角入场的环境。贝托鲁奇在塑造溥仪这个角色的时候，选择这个时间和场景是非常巧妙的，首先1950年是溥仪前半生和后半生的分界点，因此，从这个时间段引入人物可谓切中要害，而火车站似乎是终点，同时似乎又是起点，也非常符合人物的人生经历。从1950年开始塑造人物成为影片基调的一个平衡点，连接过去和未来，而火车站是这个时空最佳的载体。 　　影片中故事的空间随即从火车站转向了主人公人生的起点――紫禁城。在宫廷大院内，伴随着雅致的音乐，暖色调的空间环境，很难想象到这是一个王朝即将覆灭的时刻，而我们的主人公虽然只有3岁，贝托鲁奇还是把溥仪带回到了那个充满神秘传奇的时空里去。因为这个时空是导演无法回避的，他要让我们的人物从这里开始，理由很简单：这个时空是黎明前的黑暗、是暴风来临前的沉寂，他要在这里开始塑造我们的人物――末代皇帝。溥仪进入皇宫，举行登基大典是影片主人公人生的开始阶段，新皇帝登基是历史事件中的大事，塑造主人公溥仪，导演当然没有错过这一历史性时刻：登基大典。把人物定位在这个时空之后，怎样丰满人物形象呢？贝托鲁奇在表现人物的时候，尤其注意到通过细节来表现人物。比如小皇帝登基的时候在龙椅上跳来跳去，他的父亲为了安抚小皇帝有一句台词：“快了，快完了。”这句话本意是安抚小孩子的，可是了解那段历史的人都明白，快完了，这分明是在说大清王朝快完了。为了证实这一点，导演安排了一个角色在听到这句话之后，用极其夸张的表情对着小皇帝的父亲连连摆手说“不”，使得这一句小小的台词，把当时的社会氛围巧妙地传达出来。 　　在登基大典上，贝托鲁奇没有采用历史叙事的视角去展示人物，而是在大历史背景下去窥视一个皇帝作为普通人的一面。他还是一个只有3