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从文学语言到电影语言:空间叙事策略的运用 　　一、 电影语言与文学语言 中国论文网 /7/view-7139921.htm 　　电影语言如何重现文学语言，一直以来都是电影对文学原著改编的关键所在，尽管电影语言有其得天独厚的优势，但由于文学语言与电影语言在表现上的差异性，造成两种语言难以达到平行架构，从而使得小说文本在电影改编过程中或多或少地造成艺术效果上无法完整重现的窘境。然而，在文学原著改编的过程中，我们依然看到能够忠实展现原著语言及艺术的电影作品，本文通过分析安日当我们盛年》的电影改编，认为这其中的重要原因在于小说原著的空间叙事策略，恰恰利于文学语言在电影语言中的再现。 　　电视电影《昨日当我们盛年》（Back When We Were Grown Ups）改编自美国当代著名作家、普利策获奖作家安2005年金球奖提名等众多奖项的肯定。该剧本忠实于安Saint Maybe）中就巧妙地运用了音乐中赋格曲的叙事手法[1]，而《昨日》则运用了空间叙事策略，展开了一幅以动态场景空间叙事为基调的图景式叙事画面，这使得小说本身能使读者体验到阿尔贝“现实印象”（l’impression de réalité）[2]，从而使得其小说文本呈现出电影特有的叙事效果，这也是其电影剧本能在最大程度上忠实于原著的重要原因。约瑟夫对象当作一个整体来表现，其统一性不是存在于时间关系，而是存在于空间关系中，这导致了空间形式的发生；而读者也必须把这一小说文本当作一个整体来阅读和认知，方能将独立于时间顺序之外的关联物在空间中连接起来。[3]这种特殊的文学文本叙事效果，使得小说叙事不再拘泥于时序，而可以以场景绘制的方式展开叙事进程，这样的叙事手法使得文学语言能够自然地通过电影语言来表达，体现了文学与电影在艺术形式上和谐一致的生命力。 　　二、《昨日当我们盛年》概览 　　作为美国当代文坛颇具影响力的作家，安勒自1964年起至今已出版了20部小说，其中不乏获得普利策小说奖、美国图书批评家小说奖、福克纳文学奖、卡夫卡奖等众多奖项的作品。家庭和情感主题是安 　　同名电影讲述了年过半百的妇人雷贝嘉寻求自我认同的故事，展现了现代人的迷惘和困惑。雷贝嘉在年轻时选择与男友艾伦比分手，嫁给年长许多、带着三个女儿的离异男子乔世后，雷贝嘉独立支撑四个女儿和一家人的生计。电影伊始，雷贝嘉面临“中年危机”，这是人生中较为平稳却疲惫的阶段，她已经成为经营家族生意的老手（提供所住的大宅子“热情洋溢”供人办派对），与此同时，继女们已长大成人却似乎仍然没有将她当作母亲，而乔99岁的叔叔则完全依赖她照顾。雷贝嘉突然对自己的人生产生了怀疑，她开始思考当初若顺理成章嫁给前男友艾伦比，人生会展现何种可能性。于是，她开始与已经离异的艾伦比联系并约会，影片由此展开。在经历了约会的悸动、紧张、甜蜜、冲突和反思之后，雷贝嘉终于认识到这段关系的不可取，也肯定了自己当时婚姻选择的正确性。影片最后以戴维奇老爹（乔的叔叔）的100岁生日聚会为结尾，在聚会上，其乐融融的戴维奇大家庭让雷贝嘉感受到了家的温馨，也明白了自己当时之所以选择乔的原因：那样一个热闹的大家庭所带给她的快乐与温情，正是艾伦比的理智与冷漠所不能给予的。 　　三、 动态转换的场景空间 　　不论是《昨日当我们盛年》的小说文本还是电影叙事，都采用了动态场景空间叙事手法。场景作为空间叙事的基本单位，对叙事有两个方面的影响：一是对叙事时间的干预，二是场景之间的转移及衔接形成了叙事的基本结构。在叙事作品中，场景空间因其本身的客观性及物质性，成为叙事作品（文本或影片）以地理学方式最直观的构建，它囊括了角色互动的诸种语境、范围以及具有结点的集中，体现了叙事的地理学景观。同时，它不不仅仅是对外部环境的直观展示，也是作者/编剧借以表现时间、展示叙事结构、推动叙事的重要手段。 　　影片的主要场景空间有三处：其一为戴维奇家老宅，一幢位于巴尔的摩的叫作“热情洋溢”的大房子；第二是雷贝嘉娘家，教堂谷的一栋小房子；最后则是前男友艾伦比的住处，位于马凯顿的一间教授公寓。这三个主要场景空间为影片大部分取景的场景空间，它们均为室内场景空间。室内场景取景的影片通常意味着静态的电影场景叙事方式，但本片区别于一些典型的静态叙事，如电影《这个男人来自地球》中始终囿于某单一的室内空间而单纯以人物言语对话来铺开电影叙事的方式。影片《昨日当我们盛年》在上述三大主要场景空间中通过闪回、蒙太奇等电影手法，在三大场景空间中不断切换，以动态场景空间转换叙事铺陈电影情节，这不仅有效避免了单一室内空间场景通常会带给观众的沉闷和平乏的感觉，而还在叙事表现手法上与原著保持了高度的一致性。 　　电影中取景最多的场景空间是戴维奇家的“热情洋溢”老宅，这一室内空间在安排上极具匠心，同时也体现了原著的精髓。作