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都市爱情剧“剩女”形象分析 　　【摘 要】近几年，“大龄剩女”作为我国当前社会发展过程中出现的一种新型社会现象，引发了社会的热议，“剩女难嫁”的大量出现伴随着“恨嫁待嫁”等一系列择偶心理状态的变化，不可避免会带来许多深层次社会问题，同时也为电视剧创作带来了大量的资源。笔者以“现象―比较―分析―启示”为研究思路，对中韩家庭剧中的“剩女”形象进行分析，并提出对国产剧中同类形象的创作启示和本土化创新的建议。 中国论文网 /7/view-7188245.htm 　　【关键词】都市家庭剧；剩女；创作启示 　　中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0098-02 　　一、荧屏进入“剩女年代” 　　“剩女”是如今社会的高频词汇，一般指自身条件优越，并且有一份稳定高薪的工作，追求的异性颇多但是她们自身眼光高，导致随着年龄的上升，逐渐沦为“剩女”的白领女性。 　　2009年，《晚婚》开播后一石激起千层浪，这部号称中国第一部“剩女”电视剧的剧作也在社会上激起了人们对“剩女”难嫁的热议。北上广深的许多白领女性都认为，自己与剧中“李曼娟”的生活状态非常贴近，甚至有的网友自嘲是“剩女综合症”重度患者。同时，另一部“剩女”剧《大女当嫁》在央视八台的热播，更是将“剩女”这一社会议题推向高潮。从《败犬女王》中的编辑单无双，到《钱多多嫁人记》中的市场经理钱多多；从《达子的春天》中的代理吴达子，到2005年火爆荧屏的《我叫金三顺》中的碾米店家的三女儿金三顺，再到获奥斯卡最佳女主角提名的《BJ单身日记》中的布里吉特“剩女”开始成为赢得收视的重要元素，这在荧屏史上是空前绝后的盛况。 　　二、中韩家庭剧“剩女”形象的比较 　　（一）相同之处 　　1.外形出众，条件优越。《咱们结婚吧》中的桃子和《不要恋爱要结婚》中的朱蔷薇就是现代社会典型的“剩女”形象，外表靓丽，身材高挑，气质不凡，是典型的现代女性。 　　2.坚持不懈，勇敢承担。剧中的女主人公们普遍受过高等教育，学历高，薪水高，精明能干，吃苦耐劳，是上司们看重的职场精英，典型的巾帼不让须眉。 　　桃子是工作6年的四星级酒店大堂经理，是酒店的形象和外貌担当，兢兢业业，无论是自身条件还是工作能力，都是无可挑剔的职场“花木兰”。桃子面对男友的欺骗、闺蜜的背叛、事业的中断并没有颓唐放弃，而是选择勇敢面对现实，凭借自己的双手努力度过难关。蔷薇虽然没有桃子的能力和决心，但是她热情满满地对待工作，也获得了成功。 　　3.体贴孝顺，善良宽厚。剧中的女主人公们，在外是职场强者、社会栋梁，回家后却是父母的贴心小棉袄，朋友们的知心好姐妹，为人体贴孝顺，善良宽厚。 　　4.感情弱者，情路坎坷。“剩女”们多是职场强者，但经常在感情上成了弱者。桃子是情伤型剩女的典型代表，由于之前被前男友李威和闺蜜蓝未未欺骗，她一直都没能走出阴影，导致她32岁未婚待嫁。剧中还原了一位真实的情伤白领女性形象，揭开了事业成功、外表光鲜的大龄未婚女性们伤痕累累的内心，使得观众与之产生共鸣，取得了观众的一致认可。蔷薇是结婚市场上廉价的商品，干练的外表和性感的衣着都是她伪装出来的，一旦直性子出来了，就露出真面目，干练性感都抛到脑后了，就这样，丢掉了伪装。她口不择言，酒不择饮，大大咧咧，没头没脑，使得过去的29年情路坎坷。 　　5.渴望爱情，渴望婚姻。这两部电视剧都在不同程度上表达了当今大龄剩女们的普遍愿望――我不要恋爱，我只要结婚！这些剩女们由于升学、求职、家庭等原因错失了最佳时机，她们就比同龄人慢一步，而背叛和欺骗使她们倍受伤害，更不敢轻易尝试感情，于是她们一步慢步步慢，最终沦为“必剩客”。但她们的内心又极其渴望爱情与婚姻的降临。 　　桃子在第1集中向好友焦阳倾诉：“我这个年纪也耽误不起了，我也不想再跟那些人周旋了，我有的时候真的特别想对他们大喊一句，别跟我谈恋爱，虚伪，有本事，咱们结婚吧！”桃子对婚姻抱有尽善尽美的期待，她对于婚姻的要求较高。而蔷薇也是一样，她希望与自己爱的男人结婚，但是在恋爱一年后莫名其妙地被恐婚男友抛弃，她内心无比气愤，向追求者孔琪泰提出了“只结婚不恋爱”的口号。 　　（二）不同之处 　　自古，“男尊女卑”就是中国传统规范对性别差异的严格界定。男性处于社会上的强势地位，而女性则被看成男性的附庸，这样“男高女低”的婚配模式使得女性越来越柔弱卑微。男性则需要养家，而女性不需要高学历和高智商来展现自身价值，“女子无才便是德”就是最好的体现。 　　在《咱们结婚吧》中，女主角桃子的外貌一再被提及，在桃子妈妈薛素梅看来，桃子应该在自己还年轻漂亮的时候，让漂亮的脸蛋这一资本发挥作用，以此换取有钱的老公，实现自己的真正价值。在这里，桃子被强调的是由男性来判断的外在。女性的价值不仅由外貌来确