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人物塑造――徐玉兰眼中的贾宝玉 　　摘要：越剧是我国第二大戏曲剧种，它不失典雅，曲调悠长，多反映爱情故事。越剧《红楼梦》于上世纪50年代排练演出，是越剧舞台上广为传唱的经典唱作，曲调朴实真挚。目前国内越剧界赫赫有名的贾宝玉扮演者是我国著名越剧大师、表演艺术家徐玉兰，她用自己独特的声音品质，非凡的演唱技巧和饱满的演唱激情，赋予了这部作品的灵魂和经典韵味，创造了越剧演唱的一大奇观。 中国论文网 /7/view-7152023.htm 　　关键词：徐玉兰 nbsp; 《红楼梦》 nbsp; 贾宝玉 　　 徐玉兰，著名越剧小生，表演艺术家。获得“国家非物质文化遗产项目越剧代表性传承人”和“百年越剧特殊贡献艺术家”称号。她长达80年的艺术生涯中，演出了三百多部剧作，塑造了无数性格鲜明的人物形象。她的表演俊逸潇洒、风流倜傥，具有神采夺人的艺术魅力，独步越坛。她的唱腔高亢挺拔、起伏跌宕 、奔放洒脱、慷慨激昂，形成了越剧唱腔中独树一帜的徐派唱腔。徐玉兰认为流派的产生是一个系统的整体，唱腔、身段、做功（水袖功、毯子功、扇子功等等）缺一不可，流派是一个体系，如果舞台上只注意唱腔而忽略其他功底就不能称为流派。徐玉兰在她一生所塑造的人物中，人物逼真，有血有肉，人物的内心思想表达完整。代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中的张生、《北地王》中的刘谌等等，其中《红楼梦》和《北地王》被誉为徐派小生的两大丰碑，至今无人逾越。 　　 《红楼梦》，一部脍炙人口的经典名著。贾宝玉，一个家喻户晓的既定形象。徐玉兰曾多次扮演过贾宝玉，十几岁时演过折子戏《宝玉夜探》，当时演贾宝玉徐玉兰自己并不知人物特点，也不知唱的是什么，完全是老师口传心授，鹦鹉学舌而已;第二次饰演贾宝玉，徐玉兰心里有了一定认识，具备了一定资历和舞台经验，但理解还是比较肤浅，所以那时徐玉兰演贾宝玉，也只是一个艺术雏形。当时演过贾宝玉的还有尹桂芳等著名演员，而且演得也各具特色，可是徐玉兰是一个天生不服输的人，她决心根据自己的理解，闯出一条新路子，塑造一个具有自己独特风格并被广大观众所接受的贾宝玉。 　　 一、潜心研究 　　 徐玉兰所塑造的贾宝玉人物鲜明，有血有肉，爱憎分明，人物内心情感的变化交代完整、干净，整个人物把控到位。有资料显示，徐玉兰在塑造贾宝玉时做了大量的前期准备，她把《红楼梦》的原著读了好几遍，并且不论是工作中、生活上无时无刻都在思考、在揣摩贾宝玉这个家喻户晓的人物，甚至在家中布置出近似怡红院的环境，以求感受和接近角色，后来渐渐地，贾宝玉的音容笑貌、性格特征开始清晰起来。徐玉兰总结出要塑造好贾宝玉这个人物，关键要弄清楚人物的性格特征，人物与人物的关系，了解人物所处的社会背景等。贾宝玉是一个封建大家庭中的宠儿，无忧无虑，娇生惯养，而且不喜欢读八股文，更喜欢偷看《西厢记》;不愿意会见仕途经济的官府老爷，却喜欢与丫环亲密来往，不爱稳重端庄“上进”的宝钗，偏偏爱上孤傲、多愁多病的林妹妹……这一切都是贾宝玉身上的闪光点，徐玉兰通过这些细节终于找到了自己心目中的贾宝玉。徐玉兰曾在《劝宝玉》这个场景里选择这样一个细节去表现贾宝玉爱憎分明的内心变化：徐玉兰认为贾宝玉从心底里认为“女儿都是水做的骨肉”，所以对初进贾府的宝钗自然带有好感，但当宝钗对他谈论“仕途经济”和教他学会怎样处世做人时，心里产生厌恶之情，并识破了宝钗表面的雍容典雅的假面。这种由亲近到厌恶的心里变化，徐玉兰巧妙地设计了一个画面：宝玉强压着心里的反感，尽力克制着自己，强装轻松放下茶杯，目光低下，表情冷淡，故意用轻描淡写的语气说：“宝姐姐，老太太要玩骨牌，正没人，你玩骨牌去吧”，语气虽不重，但分量却很重。徐玉兰这种设计，我们不难发现，贾宝玉在这里的心里变化刻画出来了，既生动又合乎常情;还有贾宝玉开场怎样出场，徐玉兰也动了一番脑筋，为了突出贾宝玉天真、无忧无虑的性格特征，徐玉兰想了很多办法，是常规形式出场还是以突出宝玉天真无忧的性格特点出场，徐玉兰琢磨出了蹦蹦跳跳的出场形式，但她觉得都不好，我们现在看到的是贾宝玉手拿一串檀香串，甩呀甩地上场，这正是原著里写道的：王熙凤带贾宝玉到家庙里还愿，老和尚交给宝玉的一串檀香串，可见徐玉兰对人物细节的细心揣摩做足了功课，人物精准到位，人物性格和真实性完整统一。 　　 二、细节描绘 　　 我们在欣赏《红楼梦》这部越剧作品时，徐玉兰塑造的贾宝玉戏份大概可以划分五个部分：第一部分是黛玉进府;第二部分是读西厢;第三部分是葬花;第四部分是试玉;第五部分是金玉良缘和宝玉哭灵。这五个部分反映了宝黛爱情故事从前奏、萌芽到升华的过程，同时也是封建礼教与宝黛爱情之间矛盾关系的过程，徐玉兰紧紧把握这样的关系，用不同的唱腔和不同的表演再现了整个宝黛爱情故事。 　　 （一）黛玉进府。这场戏应该是宝黛爱情的前奏，贾宝玉和