论宁浩“疯狂系列”电影的后现代叙事.docVIP

论宁浩“疯狂系列”电影的后现代叙事 　　[摘要]本文在后现代文化审美的视角下，以当下热议的“宁浩现象”为切入点，阐述宁浩导演独特的后现代叙事特点，并对其“疯狂系列”电影的开场主题设置、戏剧冲突以及表达意向进行阐述，重点论述其“无厘头”式多点开场设置、戏谑的“偶然化”戏剧冲突和突出荒诞元素的主题呈现所展现出来的后现代主义电影的独特魅力和宁浩导演的带着鲜明个人标签的审美意蕴和风格，以此探究符合时下观影审美的优质叙事手法和有益元素，以期对中国电影业的发展有所裨益。 中国论文网 /7/view-7239346.htm 　　[关键词]后现代主义；宁浩；叙事风格 　　21世纪以来，在中国电影第五代导演高举着中国式大片的旗帜，呼吁精英文化的口号声中，第六代导演逐渐展示出强调自我，并极力展示真实的意识倾向。随着第五代导演，如张艺谋等理想化、声效化的大成本电影的落寞，一股后现代主义的新风扑面而来，尤其以宁浩为代表的非线性电影叙事风格，扣响了盖“大烟枪”，在中国电影后现代主义浪潮中，争得了符合审美现代性的话语权。 　　2006年，一部制作成本为300万元的小成本电影在中国电影之林异军突起，狂揽2300万元票房，成为电影界的焦点和票房奇迹，这就是宁浩导演的《疯狂的石头》；2009年宁浩导演的《疯狂的赛车》再创佳绩，票房过亿，他成为新一代导演中第一位“亿元导演”，这些都说明观众对宁浩导演电影风格的认可。 　　为何“疯狂系列”电影能取得如此良好的效果？这不得不提及中国电影审美的现代性以及后现代主义电影独特的叙事风格。随着第五代导演的创作疲软以及大众审美疲劳，加之国际交流同步化，观众的审美情趣出现了快餐式审美以及趣味性审美的时代趋向，光靠吸引眼球不能再像从前一样，博得大众好评；同样，主打深刻内涵的文艺题材片亦缺乏时代需要的大场面，不符合当下的审美取向，后现代主义电影符合快节奏的生活状态中人们的思考节奏，特写+短镜头的快速转场同样具有大场面所带来的新奇感，故后现代主义电影既符合当今的观影审美，印证了审美现代性的时代需求，也表达出后现代主义电影具有符合当下人们关注的审美元素。 　　后现代主义电影是指具有能表现后现代主义时代元素的影片。此类电影是多元化的、无界限的，模仿、描写并模糊了雅与俗、形式与本质的解构叙事式电影类型，无论是颠覆传统电影的深度艺术思考，还是应接不暇的艺术技巧和电影语言，都是后现代主义电影极力推崇的手段，是后现代主义电影的标志。宁浩导演的“疯狂系列”电影以其独特的非线性叙事风格，在中国电影市场拓其一隅，展现了后现代主义电影的独特魅力。 　　一、“无厘头”式多点开场设置 　　以叙事为主的电影艺术，其关键性功能就是“讲故事”，讲述故事的水平，是一部电影能否获得成功的前提和根本。后现代主义电影叙事手法往往呈现一个故事的全景，采用“立体式”的讲故事方式交代人物事件，讲若干个看似没有任何关联的故事，依靠人物的行动来进行穿针引线，但是到了某个时点，这些人物、线索、事件、冲突，全部汇集到一起，形成一股合力，最终建构成为一个完整的叙事，这就是后现代主义电影“讲故事”的方式。这种多条线索并存而不突出主线的手法也正是宁浩的非线性叙事手法的一大特点，考验和证明了导演的叙事功力。《疯狂的石头》《疯狂的赛车》皆是以一种看似“无厘头”的方式设置开场，并采用多线并进的叙事手法。《疯狂的石头》中，面临厂子倒闭的保卫科长、生活艰苦的笨贼团伙、黑心的地产商和不可一世的小包工头目，以及招摇撞骗的厂长儿子成为切换镜头的各个主角，然而这些戏谑的小人物却毫不相干，各自讲述着不同的故事。一块价值连城的翡翠，一块不值一文的石头，因为种种巧合，将各个人物、事件串联在一起，踏上了疯狂的旅程，一场错综复杂、阴差阳错的护宝行动变得奇趣横生，令人在品味生活之余捧腹大笑。《疯狂的赛车》中，承载师父梦想的“屑丝”赛车手、处处表现“专业”的杀手、雇凶杀妻的假药贩子、贩卖毒品的团伙、接头的泰国高手、墓地销售员，同样都是相互不挨边，因为离奇的乌龙事件交叉在一起，赛车本也没有多少疯狂，因为赛车梦想的破灭，复仇计划开始，到最后误打误撞赛车梦想的实现，表面意义讲是整个过程让赛车梦想疯狂起来。宁浩这种线索交叉式的开场让线索从一开始就无厘头地疯狂起来，运用了跳跃式的镜头，摒弃了传统的开门见山式的平铺直叙手法以及倒叙的陈述式手法，以打乱空间式的叙事特点进行了开场设置，将后现代主义电影的空间碎片化的方式运用得合情合理且引人人胜。这种开场方式不仅仅需要对于叙事时间的深度掌控，更需要表现出故事的新颖性。近镜头的人物特征描写无疑是开场步入眼帘的首要元素，而满口中国式方言、表情滑稽的不同人物隐喻了后现代主义戏谑的表现风格。从另一个方面讲，这种叙事手法的运用亦表现了后现代主义电影开场追求的空间感扩大以及时间感消失的叙事