第六章第四节雨果课程.pptVIP

雨果;维克多·雨果（Hugo Victor 1802--1885）;青年雨果的生平与创作;;矛盾：保守还是共和？; 1870年爆发普法战争，拿破仑第二帝国覆灭，他立即回到祖国，参加保卫祖国战斗。1870年巴黎公社起义，开始雨果并不理解，但当起义遭受镇压时，他挺身而出，为公社辩护，保护公社成员。1874年创作最后一部小说《九三年》。— 1885年5月22日，雨果因肺充血，在巴黎逝世，法兰西政府为他举行国葬，两百万人参加了隆重的葬礼。;雨果主要作品;雨果的诗集;雨果的小说;长篇小说《笑面人》;《海上劳工》（1866） ;长篇小说《九三年》;《九三年》;故事情节;人物和意义;人道主义 Humanitarianism;雨果的文艺理论：美丑对照原则; “在新的诗歌中，崇高优美将表现灵魂经过基督教道德净化后的真实状态，而滑稽丑怪则表现人类的兽性。”“美只有一种典型，丑却千变万化。” — 在艺术中美丑对照的方式： 1，角色安排的对照。 “使斯加纳莱勒在唐璜的周围蹦跳，糜菲斯特在浮士德左右同施。”即正角和丑角对照。 2，人物性格内部美与丑的对照。 人的性格兼有神性和兽性两个方面，那怕是雄才大略的伟人，也总有愚蠢之处，主张写复杂个性，写双重人格的人物，像克伦威尔的性格那样“充满着矛盾，混杂着善与恶，兼有天才和渺小。 ” 3，不同情境的对照。 运用充分的想象，把不同情境对照，或把美的人物与丑的情境相对照，才能使美表现得更彻底、更强烈。如天堂——地狱，仙女——吸血鬼、吃人怪、妖怪 4，情节的对照。 “在戏剧里，形体和心灵都在起作用，人物和情节都被这双重的动因所推动，忽而滑稽突梯，忽而惊心动魄，有时则滑稽突梯与惊心动魄俱头并至。” 5，外在形象和内心品质的对照。;— 美丑对照，就是使喜剧和悲剧相对照，又互相融合。喜剧表现人类的兽性，悲剧表现人的灵魂，如果使二者截然分开，就将使恶习和美德都抽象化，从而导致片面，失去真实。如果使二者相互对照，又互相融合，才能使戏剧真实，并使近代的美比古代单纯描写的美更纯净，更伟大，更高尚，产生更强烈的艺术???果。 — 美丑对照原则是浪漫主义的核心立论。它的贡献在于： 1、从理论上阐述了丑在艺术中的地位和作用，指出了滑稽丑怪事物的描绘的审美意义，从而有益于文艺题材的扩大，使文艺能够更广泛，更真实地反映生活。 2、强调在美丑比较、对立和斗争中表现美，有益于加深文艺反映生活的深度和提高艺术效果。 3、为打破古典主义的悲剧喜剧不能互相混淆的清规戒律，提供了进一步的理论根据，有利于戏剧艺术的发展。;浪漫主义的真实原则;《〈克伦威尔〉序言》;《欧娜尼》之战;《巴黎圣母院》;《巴黎圣母院》;故事情节 ;人物塑造：;主题;;《巴黎圣母院》艺术特色;加西莫多;人物的圆心结构; 感情氛围的圆心结构;; 环境的圆心结构;2、美丑对照原则的运用;; 加西莫多 与法比：至死不渝；始乱终弃。 与孚罗诺 ：高尚情爱；卑下情欲。 与甘果瓦：滴水报之泉涌；恩将仇报。 孚罗诺 与甘果瓦：欲火炎炎；情薄义淡。 与 法 比：隐蔽的淫欲；公然的放荡。 与 乞 丐：兽性；人性。 法比 与乞丐：寡廉鲜耻；见义勇为。 与加西莫多：内丑外美；内美外丑。;3、浪漫主义色彩;3、浪漫主义色彩;戏剧色彩; 《悲惨世界》;《悲惨世界》;《悲惨世界》;内容：; 1823年，被判终身苦役的冉阿让再次伺机逃出监狱，出重金从德纳第夫妇手中接走了珂赛特。他们来到巴黎，先隐居在贫民区，后为躲避沙威的追捕，冉阿让到修道院里当了工人，一直在此抚养珂赛特长大成人。????? 八年后，珂赛特和信仰共和主义的青年马吕斯发生了爱情，但遭到马吕斯祖父的坚决反对，马吕斯深感悲观失望。 1832年6月5日 ，巴黎爆发了轰轰烈烈的人民起义，出于对共和主义的信仰、也因为爱情上的失望，马吕斯参加了街垒战。冉阿让前来参加街垒战的救护工作，不巧遇上了混入起义者行列的密探沙威。冉阿让受命处决沙威，但私自把沙威放走了。街垒战失败，冉阿让通过地下水道救出了昏迷中的马吕斯。在下水道中，沙威又跟上了冉阿让，打算在冉阿让把马吕斯送回家后再将他逮捕。但是，冉阿让多年从善的人格力量，使沙威陷入极度的矛盾之中，最后，沙威投入塞纳河自杀了。????? 1833年初春，冉阿让成全了马吕斯和珂赛特的婚事。但当他主动向新婚夫妇说出自己的身世后，却遭到了他们的误解和疏远。冉阿让在孤独中日渐衰弱。在马吕斯夫妇认识到冉阿让德行的崇高和伟大、并前来看望他的时候，冉阿让已经只剩下最后一口气了。在马吕斯和珂赛特的哭泣和拥???中，冉阿让离开了这个悲惨的世界。;3、冉·阿让形象分析;思想价值;4、艺术特点;艺术特色