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Wim Crouwel维姆．克劳威尔 作为平面设计师，Crouwel 经常谈到自己受建筑师的影响大于受平面设计的影响。从学生时代开始，Crouwel 就对包豪斯及荷兰第一批现代派建筑着魔不已。而 Cassandre 的充满现代主义的字体 Bifur 也给 Crouwel 带来过巨大的冲击。在著名的美国对欧的马歇尔计划的资助下，Crouwel 得以与很多瑞士设计师一起工作。这期间对其巨大影响的，也是瑞士国际字体设计（International Typographic Style）的代表人物 Joseph Müller-Brockmann。当时荷兰很难获得瑞士风格的设计，于是 Crouwel 和同学们就买来瑞士报纸，剪下来用在自己的作品上。两人年龄差距10年，但并不妨碍他们成为朋友。对 Müller-Brockmann 挚爱的字体 Akzidenz Grotesk，Crouwel 也丝毫不低估它的重要性：“一个我们那个年代的真实写照”。 * * 现今80岁的维姆．克劳威尔 今年是荷兰的设计 元老和现代主义的倡导 者和拥护者Wim Crouwel的80岁生日， 荷兰阿姆斯特丹 VIVID 画廊搞了名为“80 20 100” 的作品展览，这里也特贴 一些他的代表作和大家共赏 Wim Crouwel被设计界成为网格怪人， 他的网格多变而且复杂，这也体现在 他的作品里，其作品呈现多样。他对 荷兰的现代设计的发展是极为深远的 ，正如helvetica纪录片里荷兰设计组 合Mevis en Van Deursen所说的，他 们年轻时就是生活在Wim Crouwel的 作品世界中，不管是海报，图书 地图 或者是交通图都是是Wim Crouwel设 计，的确Total Design（Wim Crouwel 所在的设计公司）和登贝设计为荷兰 提高了最为优秀的设计，这也是欧洲 大众化设计的最直接表现，设计师直 接参与众多社会的设计中，比如报纸 ，电话本，交通导视系统这些和人们 生活息息相关的都是由优秀的设计师 和设计公司设计，就像笔者在柏林天 天可以看到Spiekermann的设计作品 一样，而纵观现在国内的优秀设计作 品基本上都出现各类比赛和展览中， 在“虚拟设计” 接轨国际水准的同时我 们日常生活中的大众设计简直是惨不 忍睹。 Crouwel 的的标志性字体 New Alphabet，仅仅使用水平和垂直线而避免曲线和对角线。 今年也是瑞士国际风格 重要人物 Adrian Frutiger80周年的生日以 及德国设计元老kurt weidemann7 0周年，设计界里也搞了很多纪念 活动，今年更是包豪斯的高才生， 瑞士著名画家，平面和产品设计师 建筑师，乌尔姆设计学院的创始之 一的马克斯.比尔(Max Bill）100周 年生日，在今年年初的时候德国和 瑞士各地都纷纷举办他的作品回顾 展，研讨会等，大概是他在其他方 面的多才多艺光芒掩盖了他在平面 设计领域成就，其实Max Bill在平 面设计有着极高的陈旧，虽然他不 是新字体排印(Neu Typographie)的 发明者,但是他绝对是 Neu Typographie 的积极倡导者 和推广者。 Vorm gevers 和Crouwel为 Claes Oldenburg 制作的目录封面。 Image: Creative Review 1963年，Crouwel 与几个设计师伙 伴建立了 Total Design 工作室。随 后 Van Abbemuseum 带着 Crouwel 建立了新博物馆 Stedelijk Museum 继续与 Crouwel 合作，并产生了海 报Vorm gevers 等经典作品。着迷 于Joseph Müller-Brockmann 的严 谨风格，Crouwel 在 Stedelijk 期间 ，采用了网格设计——“Gridnik”。 在随后越来越专注于目录册的设计 时，Crouwel 的风格也越来越有 Müller-Brockmann 的感觉。 好像这两年各类的回顾展特别的多，很多是为 纪念已 逝的现代主义或者是瑞士国际风格的设计师 大型展览， 比如去年是德国品牌设计大师Anton Stankowski， 瑞士国际风格代表人物Max Matter的100周年等，同时 也是瑞士国际风格集大乘之作helvetica字体和Frutiger 字体的50周年，瑞士和德国设计界为这些设计大师们 和伟作搞了很多的庆祝活动，一系类的回顾展览，研讨 会以及大型图书出版，而helvetica50周年更是拍了一部 纪录片，在全球引起一股新的瑞士国际风格崇拜热， 义的视觉游戏之后，重新来分析和发现理性主义的设 计是有现实意义的，特别是国内这种视觉污染极为严 重推行现代主义的瑞士