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3） 思考一下节目的片子如何开头、如何结尾、过程内容如何叙述。 电视文艺专题片与其他类的专题片、纪录片一样，它的开头和结尾各种各样，可以讲无定式可循，它主要是根据作品的表现内容和编导的叙述的思路。片子的开头既是内容的开始，又是编导声画结合创作思路的入口。 有的人讲过这样一句话：“专题片如果前10个镜头不能把观众吸引住，那你将意味着失去一半的观众。”在实际的创作拍摄与编辑中大体上有以下几种开头的方式： “开门见山，直接入题” 《雕塑家刘焕章》的开头： 这种入题的方式对于一些以表现人们的生活内容为题材的片子，对于那些以时间顺序发展为线索的片子，开门见山，直接入题的方法既简练、朴实，而且真实、自然，是许多片子和编导们经常采用的开头方式。 ②“由远及近，间接入题” 这是一种新鲜活泼的开头方式。它从一件与时事有联系的远处娓娓动听的说来，但这只是入题的由头，到一定的时候，火候一到，笔锋与画面一转，引入新意，进入正题。 《北京运动服装一瞥》的开头： 《莫让年华付水流》的开头： 这种开头很新鲜、富有吸引力，能引人入胜，很适合于漫淡式结构的片子。值得一提的是笔锋和画面转换的火候一定要把握好，在运用这种方法时，转换的契机要想好要掌握好，既要异军突起又要自然而然，切忌牵强附会，牵强硬转。 ③“寓意式” 电视编导在专题片的创作中，也借鉴了文学创作的某些手法，在电视中用比兴的手法和隐喻的手法造成一定的寓意效果，直接揭示片子的主题。对于那些思想性较强的作品，常常是较好的开头方式。 这里阐述了深刻的人生哲理，这种寓意的用法一定要注意贴切、合理而且还要适度。过多的运用又会变成一种的套路，这样就不好了。 当然还有其他的开头方式，如强调式、介绍式等，编导在作片子的时候要花一点点的时间想一下开头。作为开头创作的规律只有一条，就是想方设法从开头吸引住人。 3、策划和编导在具体的拍摄过程中，有几个问题是事先比较难策划和考虑的，即使想到也会考虑不周或应具体情况的变化而调整。因此，编导在拍摄的过程中要注意以下三个问题： 1）在拍摄中要注意细节的描写。 成功的细节描写堪称是片子的“戏眼”，一部作品没有一两个或几段有血有肉的细节描写，必然缺乏深度，缺乏感情的冲击力，必然是平平淡淡。 《龙脊》中有一段关于爷爷陪孙子考试的细节描写，爷爷在教室外看孙子考试，不知不觉中爷爷走近了教室。这是一个很不起眼也很平常的简单动作，但是编导没有放过这一细节，很好地把这一细节拍摄了下来，生动地表现了老人心底蕴藏着对知识的渴求和对孙子的无限的希望，这是一种特有的很动人的个性显示。 2）处理好片子中感情的“藏”与“露”的关系。 艺术离不开感情，感情贵在含蓄，电视文艺专题片以表现人和事为使命，通过人物的生活经历、人的喜怒哀乐，展示不同的追求，引发观众的共鸣。因而编导在创作拍摄的过程中会被具体的“人”与“事”所感染，所以在拍摄中编导的感情介入是不可避免的，但介入感情不能干扰片子，要处理好被摄人物和景物的客观感情与编导主观感情的关系。 对于客观感情的拍摄纪录不可能是纯客观的，必然会有编导主观的感情因素，但主要的问题是渲染要适度，主观感情的介入要做到藏而不露。编导在实际的创作拍摄中往往会加入主观的感情，把对客观情景渲染的过度，使片子的主观感情过于暴露，以致原本的情感表面化，使观众产生反感。 3） 做好同期声采访的准备工作。 在同期声采访中必须根据访谈的对象，按具体情况、具体问题、具体人物背景作不同的策划。 同期声的采用有助于增强电视节目与电视观众的交流，但是在同期声采访中要注意： 首先，不是所有的同期声都是需要的。 对于那些不善于表达的被采访者来说，其答话可能就会词不达意，或是答非所问。一方面采访时应尽可能加以引导，另一方 面后期剪辑时应毫不吝惜地将其删掉。 第二，同期声的使用应忌冗长。与画面的剪辑节奏类似，声音的剪辑也应当是有节奏的。这时所说的声音的节奏是指同期语言声、同期效果声、解说声、音乐声等交替地出现和综合运用。就某一段同期声而言，一般不宜过长，否则将会造成节奏的拖沓和冗长。 第三，同期声应忌杂乱。录制同期声时，应注意有效同期声和无效同期声或者称之为杂声的区别，因为实际摄像的环境常常是这两种声音同时并存的。如果不注意加以区分，致使杂声过大，有效同期声就得不到充分的表现，甚至于会造成技术审查不能通过。 第四，采用同期声不应走极端。尽管同期声有着诸多的优点，但在电视节目的制作过程中不应一味地为采用同期声而排斥其他手段的运用。 同时在话题的策划过程中还应注意： ①不问不着边际的话。如：你有什么感想？（让人不知如何回答） ②不问显而易见的话。如：这么大的雪，你去外面跑了一天，一定不容易吧？ ③不“诱供”。如：你犯了这个错误一定很后悔，你今后一定会改正的吧？ ④不问一句话就