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浅析新媒体呈现的中国水墨艺术 　　摘 要：在新媒体技术时代，随着人们掌握数字化水平程度的加深，世界随之而发生着极大的改变。我们的水墨艺术也通过水墨影像的呈现形式，首先迈出走向数字化的第一步，使中国传统水墨在继承的基础上进行了意义深远的技术创新。为了对新媒体技术有更深刻了解，能够推广运用到水墨艺术中，使之成为更多美术绘画者喜见乐为的呈现方式，让中国水墨艺术富有时代创新性，与世界更好地交融，本文通过个案研究，介绍、分析了传统水墨在新技术条件下的呈现方式，在比较传统艺术表现力与新媒体呈现手段在意蕴、传达效果诸方面的异与同的论证过程中探讨了新语境形势下艺术的局限性与发展潜力，认为传统艺术与新媒体的结合势在必行，而且大有可为。 　　关键词：新媒体技术;传统水墨;水墨影像 　　第一章 探究新媒体技术产生的背景 　　新媒体技术及环境的逐渐发展和完善冲击着艺术领域，艺术的发展一直与科学技术的发展有着不可分割的密切联系。科学技术的最高境界是理性，艺术的最高境界是多样性;两者就像一枚硬币的正反两面。无论是在西方的油画，还是在中国的国画都可以很好的体现。一方面：科学技术的发展为艺术创作提供了更多的元素、资源与技术手段，促进艺术的发展与变革。比如西方艺术发展过程中文艺复兴时期的绘画受到透视学和几何学的发展影响;北部欧洲明朗而富有层次的油画塑造风格受到矿物和油料的提纯技术的发展的影响;光学的研究的成果和机器生产的颜料促成了户外写生和印象派的发展。另一方面：创作形式、运用的技术手段以及艺术作品的主题又能不断的反应各个时代的科技发展水平，以多样的视觉形式对社会进行思考。 　　第二章 新媒体技术的发展和对中国水墨画的影响 　　21世纪以后，随着新媒体技术的发展及普及，像徐冰、孙逊等一些艺术家受到了西方波普艺术及观念艺术的影响，他们尝试抽空水墨的物理属性，将水墨仅仅视为一种传达观念的符号与新媒体技术结合起来进行探索，创作出一批冲出水墨边界的实验艺术作品。还有孙逊的作品《主义之外》这些作品可以反映出在新媒体时代，艺术家对于水墨进入当代艺术格局的途径和看待水墨的角度等问题的思考和探索。对前一个问题的思考决定着艺术家看待水墨的角度，而角度又反过来影响着艺术家探索的方式。 　　第三章 着重研究挖掘新媒体技术与水墨画的结合 　　第一节 审视“水墨”的角度变化 　　20世纪80年代以来，由于西方现代、后现代艺术的冲击，出现了“现代水墨”这一新型的水墨艺术现象。它的发端来自于两个方面的驱动，一是针对传统水墨艺术的消极退避的保守主义做法，一些水墨艺术家开始从传统规范中走出，希望用古老的水墨媒材对鲜活的现实文化情境作出表达。因此，“现代水墨艺术”从一开始就是以反传统的面貌出现的;二是改革开放以来，中国社会文化的现代转型将一个“现代性”的社会文化景观突置于水墨艺术家面前，古老的水墨与“现代性”相遇了。现代艺术家们面对这样一种现实文化情境，还能像农耕时代的文人画家一样去“?~怀观道”吗？这显然已不现实了。 　　第二节 新媒体技术与水墨符号的结合 　　从商业广告片《品牌的力量》我们可以看到，传统水墨动画艺术与数字媒体技术的结合已经渐渐变得融洽。在建模阶段，设计者很好地把握了广告中每个事物的神韵，从金鱼、飞龙、山水到中国功夫的体现，从中国古韵名景、经典古建筑到中国现代化发展的表达，设计者能简则简，不去刻意苛求其表面细节，而去整体的把握它们，并进行整体气韵的展现。在材质的选择上，设计者做出了值得学习借鉴的大胆尝试，他们并不是使用传统的平面图片制作机理来模拟材质，而是通过实拍，记录墨本身在水里的状态，然后将其导入计算机，去模拟水墨的机理。虽然拍摄过程繁杂，但效果极好，这也为以后水墨动画制作中，材质模仿选择打开了一个新思路。在最后合成方面，设计者选择分层处理，三维空间的层叠打破传统水墨动画平面的局限。 　　第四章 传统水墨艺术与新媒体技术呈现的水墨艺术比较研究 　　第一节 传统的水墨艺术 　　水墨画始于唐.成于五代。盛于宋元，明清及近代以来都有发展。传统的水墨画，依南朝谢赫在《画品》中评论：“一日气韵生动，二日骨法用笔，三日应物象形，四日随类赋彩，日经营位置，六日传移模写”。这六法是中国绘画创作与欣赏的重要原则。其中“气韵生动”在六法中居首位，“气”指自然宇宙生生不息的生命力，“韵”指事物所具有的某种情态.强调作者主观情趣的抒发。“气”和“韵”都和“神”相关。故有神气、神韵之说，艺术作品形神兼备，即为“气韵”。如一点之中有锋、有腰、有根，一点墨中有干湿互用之笔;有分明而融洽.含刚劲而婀娜。 　　第二节 新媒体技术呈现的中国水墨艺术 　　由于艺术的载体是物质材料，所以物资材料在很大程度上决定着艺术作品的面貌和风格。一种新的艺术形式的出现，差不多都与采用新