《无人区》：好莱坞，又怎样？.docVIP

《无人区》：好莱坞，又怎样？ 　　摘 要：《无人区》由于杂糅了多种好莱坞经典类型而遭到批评，认为影片盲目模仿类型，对国产电影本土化造成了威胁。本文从宁浩对类型的运用谈起，探讨类型的本义、《无人区》是怎样将多种类型“化为我用”的，最后提出在学习类型方面，《无人区》仅仅是一个开端，国产电影任重而道远。 　　关键字：宁浩；无人区；类型化 　　经历了长达四年的调整期之后，《无人区》终于与观众见面了。影片在上映伊始就轻松过亿，并收获了9分的超高评分，与公众的过分关注不无关系。在对影片的诸多讨论中，一些学者认为，宁浩多年来一味模仿好莱坞的类型化叙事，《无人区》则抄袭了西部片、公路片中的经典叙事手段，将好莱坞玩弄成熟的范式搬进国产电影，罔顾中国的文化语境，将类型推崇至“唯一化”甚至“神化”的境界，不仅讲不出好的中国故事，甚至威胁到中国电影的本土化。 　　一、类型化、宁浩与《无人区》 　　什么是类型化？简单来说，就是情节具有明确的走向和节奏、人物设置及其矛盾关系有特定样板，镜头语言有图解式的规范，影片结局输出固定的价值观。显然，《无人区》与众多好莱坞类型电影都有丝丝缕缕的关联。影片的镜头语言和摄影风格与西部片《老无所依》风格神似，由多布杰饰演的贩鹰人在“法外之地”制定了一套霸权一样的规则，阻挡的人都被残忍粗暴的杀害，像极了《老无所依》中巴登扮演的冷血杀手，只是在此处，特写从巴登手中的灭火