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文化创意产业与都市再造 　　作者简介：盛建国，男，九江学院文学与传媒学院。 　　【摘要】在今日的世界中，不论经济或社会各层面，都需要创意和创新。城市功能是创意产业发展的重要平台。传统产业集群构成文化及创意产业知识产权转化的基础平台；技术支持平台是创意产业将创意设计转化为产品的基础，主要包括研发设施、风险投资、知识产权保护及转让和吸引创意人才`的社会环境和生活环境；艺术创造力与区域性人文环境和创意基础结构的完善有关，城市和区域的创意基础结构主要关键因素是能否产生知识的创新流动和人才再造的创新流动。 　　【关键词】创意城市；创意产业；都市再造 　　文化经济的城市必须是一个“创意城市”（creativecity）。创意城市的观念，在国外已经引发热烈的讨论。英国学者查尔斯?兰德利（Charles Landry）可说是当代“创意城市”研究的代表性人物。在其代表性著作《创意城市：都市创新的工具书》（The Creative City： A Tool kit for Urban Innovators）中，兰德利在一开头就清楚点出其研究著作的诉求：《创意城市》描述的一种新的城市规划策略方法，检视人们如何在城市中以创意的方式进行思考、计划、与行动。该书探索我们如何可以透过驾驭人们的想象力与天分，使我们的城市更适合居住与更具活力在书中，兰德利详细说明创意城市的观念与构想，并条列出创意城市的发展规模阶段，以及建构出相关的发展指标。对兰德利而言，最重要的是，一个创意城市必须营造出所谓的创意生活圈，让创意在最适合的环境中成长繁盛。创意生活圈指的是一个必须具有的基础条件（包括软件/硬件基础设施）的地方一不论是几栋建筑物、城市的某一区、整个城市或某一区域一而由于这些条件，观念与发明能够源源不断地被创造出来。这样的生活圈构成一种物理场所，在此一场所中，企业家、知识分子、社会运动者、艺术家、管理者或学生彼此处在一个崇尚开放心态、世界主义的脉络中，共同组成关键大众（critical mass）。彼此面对面的互动创造出新的观念、事物、产品、服务与制度，进而带动经济的成长。 　　当前文化经济所形塑出来的城市也会在消费面向上带来明显的变化。此一变化往往为生产取向的城市文化经济观点所轻忽。关于此一研究命题，约翰?汉尼甘（JohnHannigan）的《奇幻城市》（Fantasycity）是一本不可忽略的研究著作。汉尼甘认为，新的都市经济是奠基于观光、运动、文化与娱乐，城市成为一个充满惊奇与梦幻的奇幻城市。与文化与创意产业紧密联系起来的旗舰式工程极易形成文化地位的象征，并在品牌和认同感的打造中具有巨大的吸引力。通过文化旗舰项目的建设，以改善城市形象，以此来吸引文化旅游，以及银行业、保险业、服务业等行业，带动地区的发展。20世纪末是一个文化设施繁荣发展的时期，博物馆、文化艺 　　术中心、剧院、公共集会场所、节日庆典公园等城市文化设施的兴建在世界范围内出现了一个建设高潮。西班牙北部港口城市毕尔巴鄂的古根海姆博物馆（Guggenheim Museum）、伦敦的泰特现代艺术馆（TateModemGal一ery）以及新加坡的海滨广场（Esplanede）就是近年来重要的的文化旗舰式开发项目。这些项目帮助开发了当地的城市市场使其成为了现代艺术的中心。 　　文化产业的集聚对城市空间布局的调整产生巨大的牵引力，不断促进城市“中心一边缘“空间结构布局不断趋于优化，一方面，城市中心区文化地位更趋突显，大博物馆、著名歌剧院、芭蕾剧院、大小电影院、图书馆、音乐厅等等向城市中心区不断集中。尽管购物中心或网络、电视等可以使城市中心区和边缘区共享大量的文化资源，但是，宏大的文化设施所提供的体验，购物中心或网络、电视却是不可能复制的，城市中心区具有郊区不可取代的功能，并成为文化和艺术创造力的焦点和中心；另一方面，不同类型的文化产业又在不同城市区位中的集聚，形成了不同的文化氛围。在伦敦，伦敦文化的首要问题是房产价格，它推动了地点的选择，也带来了伦敦各地区特有的气氛。在价格不断攀升的西区（WestEnd）作为大本营仍然是举足轻重的。在这一中心，是价格不断攀升的服务一金融、商业服务和广告或房地产中介等的活动，以及形象鲜明的文化机构或文化产业组织的总部。围绕这一中心的是近郊地区，它为中心提供代理服务一从事印刷工人、信差、承办娱乐服务等工作。它还是少数提供创新和热闹氛围的创意产业的家园，而它的氛围可以造就设计公司、年轻的多媒体企业家、甚至艺术家。正是他们愿意从事新产品和服务的试验，使伦敦市郊区成为从事这种试验的典型地区。 　　历史环境是城市经长期发展积淀而成的物质环境，它包括以单体形式存在的历史建筑以及历史文化区，它是地域文化、价值观念、生活方式等诸多因素在空间上的投影，对于城市和社会文化的