于振立的营造.docVIP

于振立的营造 或许，在当下的艺术圈里，熟悉于振立的人并不多，但在大连艺术界，于振立可是大名鼎鼎。于振立给我发的唯一一条短信，自称“大连老于”，我一看就笑了，这名头散发的江湖气、资深感、自诩味道，像极了于振立给我的感觉。于振立还让我想起北宋潘阆写观潮的两句词，“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”，我想，了解于振立艺术经历的人，都会有同感。于振立不仅“潮”，而且是名符其实的“弄潮儿”。 　　在20世纪60年代中的“文革”时代，于振立只有十七八岁。他在文革演出队临摹毛泽东像，先是被军宣传队发现为“人才”，后来不断被各级政府、学校、乡村要去画打格放大的“毛主席”。那些画像，最大的有十多米高。他一个人攀着梯子两天就能完成，其天分和能力可见一斑。在那个特别的时代，这“活儿”给于振立带来一系列“好处”，除了众所周知的“政治”加分外，还练就了漆与油相混画的功夫，强健了身体，吃了无数好饭菜，更实惠的是挣得剩余的画笔和颜料，于振立可以用这些，大量地画写生和临摹大师的作品。 　　1969年，于振立20岁时，第一张油画《广阔天地炼红心》参加了省美术大展，又被美术出版社的编辑发现为“人才”，约于振立画宣传画，于振立从此开始轰轰烈烈地画起了政治宣传画。从《欢迎哥哥姐姐下乡来》《社会主义到处都在胜利前进》，直到《声讨“四人帮”》……整整10年间，于振立画了200多幅“毛主席”，80多幅政治宣传画，印刷发行、报刊登