纽约城演出季，好戏连连上演.docVIP

纽约城演出季，好戏连连上演 　　一个女孩是在美国得州长大，她的梦想是当上名模或是电影明星。另一个则是旧俄乡村庄园里的天真女孩，幻想小说中的罗曼史会发生在自己身上。虽然她们两人都嫁给了有钱人，但随后的人生轨迹却截然不同。这是纽约本年度歌剧季一开始，就为大家带来的两部关于女人的故事。 　　前者是纽约市立歌剧院和布鲁克林音乐学院合作呈献的《安娜·妮可》（Anna Nicole），后者是大都会歌剧院的《叶甫盖尼·奥涅金》（Eugene OneKin）。当代英国作曲家马克-安东尼·特内奇（Mark-Anthony Turnage）的音乐具有爵士和百老汇的风味，和19世纪的柴可夫斯基的浪漫相比，具有完全不同的音乐风格，然而两部歌剧都侧面反映出当时的社会现状，也呈现出了女人要靠婚姻来提升自己的社会地位和背后隐合的心酸。 　　《安娜·妮可》的女主角，从脱衣女郎晋升为老富翁的年轻妻子、电视节目主角和小报追逐的对象，最后在39岁死于用药过量，是20世纪末期的美国社会一位众人皆知的人物。英国歌剧院两年前首演这部戏，受到多方好评，现在引进纽约，自然也是备受瞩目。不过除了戏本身，纽约市立歌剧院在9月初突然抛出一颗炸弹，宣布说，如果在9月底前筹不到700万美元，这将是本季唯一上演的剧目，如果在年底前筹不到2000万美元，连明年的演出都将要取消。 　　市立歌剧院过去6年来的人事财务波动，关心歌剧的人无有不知，但这则最新消息爆出，表明他们正经受的困难远比外界想象的要严重得多。在美国经济仍是老牛拉车的当下，加上市立歌剧院的多次前科，大概不会有太多人肯在这时候掏钱出来，所以《安娜·妮可》很可能就是告别之作。如果真是如此，至少他们也没辜负他们呈献新的有冒险性的作品的历史使命。 　　另一方面，大都会新一季的开幕演出也不是一帆风顺。因为新制作的《叶甫盖尼·奥涅金》的导演黛博拉·沃纳（Deborah Warner）在八月初宣布身体不适退出团队，接替她的则是与她有长期合作关系的菲奥娜·肖（Fiona Shaw）。戏开演前不到两个月换导演，当然不是很理想，好在这个制作是从英国搬来的，可以照本宣科，加上出演的涅特里布科（Anna Metrebko）和马瑞舒·柯伟骞（Mariusz Kwieeien）都是很好的演员，所以这点不必让人太担心。 　　涅特里布科这位当今最具人气的歌剧演员。已经连续第三年担当大都会开幕之夜的主角，她这回演的抒情角色是她宣称自己未来几年的方向，加上此部作品又是母语演唱，情感表达上肯定是更为直接。怀有青春少女憧憧的旧俄少女塔提亚娜长居乡间，被城里来的世故的奥涅金吸引，甚至冒犯社交礼仪写了一封热烈的情书给他。见多了名门淑媛的奥涅金并没把这小姑娘放在眼里，端出大架子来训斥她一番后，得意洋洋离去。几年后仍然单身的奥涅金想续旧缘，但早已嫁入豪门的塔提亚娜却不再是当年那个清纯天真的少女，现在的她要顾到社会责任，无法随心所欲。 　　大都会歌剧院本季共有七个新制作，除了《叶甫盖尼·奥涅金》外。另一部最具票房卖相的。是马斯内的《维特》（Werther），因为男主角是由乔纳斯·考夫曼担纲，这位巴伐利亚的男高音，凭借磁性的嗓音和南欧性感的外表，征服了世界各大歌剧舞台，维特是他叫好的角色之一。 　　两年前才在伦敦上演的全新歌剧《两个男孩》（Two Boys），故事来自一则英国社会新闻，一个16岁的男孩，杀死一个他经由因特网认识的13岁的男孩。作曲家尼可·穆利（Nico Muhly）才30出头，已经是美国年轻作曲家中的佼佼者。作品委约不断，在全世界各地上演。他出自极简主义大师菲利浦·格拉斯（PhilipGlass）门下，但音乐风格并不局限于极简主义，而是各方兼收，有许多摇滚、爵士的影响。这出歌剧将由以执导百老汇音乐剧《南太平洋》而知名的巴特利特·谢尔（Bartlett Sher）导演。 　　威尔第最后一部歌剧《法尔斯塔夫》fFalstft），这个角色出自莎士比亚喜剧《温莎的风流妇人》，是个大肚便便、贪吃又好色的堕落贵族。偷腥不成反被女人捉弄。今年是威尔第200周年诞辰纪念，大都会终于决定淘汰已经搬演了50年的旧制作，由著名的歌剧导演罗伯特·卡森（Robert Carsen）由新的角度来发掘出喜剧感。 　　在元旦期间，则要演出小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》fDie Fledermaus）。在1 9世纪维也纳的轻歌剧世界里，夫妻关系通常是一种政治或商业的结合，也是可以不必给任何承诺的男女调情的借口。《蝙蝠》里的每个角色，包括应该服监的丈夫、应该在家为他哀悼的太太、他们的朋友及女佣，个个都聚集到一个化装舞会上，掩藏自己真实的身份。演出一场角色错乱的喜剧。故事的结局和《法尔斯塔夫》有些像，真相大白后，捉弄人的人辩称道只是开开玩笑，没什么坏心，而被捉弄的人只好摸摸鼻子自