每个被解放的人都有一个不安分的灵魂.docVIP

每个被解放的人都有一个不安分的灵魂 　　【摘 要】本文通过对《被解放的姜戈》影片的结构以及风格研究，探寻昆汀?塔伦蒂诺的个人拍摄风格以及独特的个人主义魅力。 　　【关键词】《被解放的姜戈》；昆汀?塔伦蒂诺；个人主义；魅力；影片 　　昆汀的故事离奇而碎片，却又没有让人不适应的感觉，一切顺其自然的发生。一个五年没有为人看病的牙医舒尔茨驾驶着一架车棚顶拴着弹簧牙齿的马车，事情发生在美国独立战争时期的南方种植园，舒尔茨买下来黑人奴隶姜戈，将他变成自由人，两个人一路配合，先后经历了多个政府悬赏的犯罪团伙，姜戈在舒尔茨的带领下，变成了一个真正的赏金猎人。这部片子情节相似却又不能够按照常理归为一个时空逻辑。“后现代主义是以多民族、多元化、无中心、反权威、零散化、无深度、否定性、反正统性、非连续性等为特征。”（――张仲年，赵武.影视导演[M].上海：上海人民出版社，2010：7.）昆汀的故事并不是一条线索，而是由一组非常具有个性的人带动整个故事情节。昆汀的电影通常分为几个段落，有的很明显标出“chapter1”到“chapter4”的这样的四个具有割裂感的毫无关联的四个章节。比如在《低俗小说》中前三章的毫不相干的几个章节，在最后一个章节对前三个章节的故事做了解释，指出文森特的死亡是因为他没有意识到替人买命的危险性，他就没有像他的同伴一样躲过一劫，死的理所当然。 　　正像所有白羊座男子一样，昆汀有着混世魔王的天真，热血而冲动，却在混迹于世俗的时候自我嘲笑那份天真，来保护心底的顽皮与乖戾。这就是为什么昆汀的电影之中总是有着暴力血腥的场面，可是看起来却好像在看一部动画片一样充满了乐趣。《低俗小说》里文森特找毒贩买海洛因的时候聊天说自己的车停在车库五年开出来三天就被偷了，他真想杀了那个偷车贼，告诉他偷车的下场有多惨，表情就好像一个被抢了心爱玩具的孩子，而不是恐怖冷血的杀人这件事，毒贩也在一旁适时的配合道“是啊，糟透了，真是可恶的人”，多么像大人在哄孩子。这个场面将昆汀内心的一些不被世俗接受的孩子气顽劣想法暴露出来，并且合理的在文森特和毒贩之间得到了某种形式的升华，昆汀的内心得到了慰藉。在电影《被解放的姜戈》中，糖果庄园的人带一群人追杀驾马车逃跑的舒尔茨和姜戈的时候，每个人骑在马上，头部罩着被浆洗过的白色麻布袋子，只有眼睛部位扣出两个洞，所有人都在抱怨为什么做成这样的面罩，阻挡了在骑马时候的视线。这个时候一群男人要去杀人，脸上罩着只有两个距离很大的洞，居然出现了可爱的效果，而后一个同样参加偷袭任务的男子不悦了，他大叫着“我老婆辛辛苦苦在30个麻袋上扣洞，你们却挑三拣四”，生气的掉头回去，如此岔开话题，使我们看到一个包裹在成年人外表下的儿童，这个儿童就是昆汀的灵魂，拍了许多成人世界最为低劣甚至血腥的东西，却不是因为热爱，恰恰相反是因为他内心无法真正接受这个成人世界的法则，却又不得不装作很能够驾驭它的样子，这就是昆汀内心的固执和坚强之处。 　　白羊座男子无论如何都不能缺少伙伴的。《被解放的姜戈》中的兄长舒尔茨，《低俗小说》中的“big man”马沙。白羊的内心是个孩子，哪怕是七十岁，也需要长者的认可和解救。昆汀的电影你能够轻而易举的找到他自己的化身，被解放的姜戈、低调的马仔跟班文森特。《低俗小说》中文森特陪着大佬的女人“蜜儿”的时候，聊天得知蜜儿曾经拍过电影，蜜儿说在电影中她曾经说过一个笑话，无论如何却不肯讲给文森特，文森特最后很无奈的抱怨一句，真是别扭。是的，女人对于昆汀来说真是麻烦，却被欲望趋势充满了原始的好奇。文森特去陪伴老大的女人，正像昆汀对女人的态度，带有一丝丝畏惧，一丝丝好奇，还有许多的着迷。文森特好奇心很重，他问蜜儿是不是因为汤尼给她做了足底按摩，所以马沙把汤尼扔出阳台摔死了，蜜儿告诉他完全没有的事，男人有时候比长舌妇还要厉害。 　　这个世界对于昆汀而言，也许不存在绝对的美好。几乎他的所有影片之中都是充斥着最阴暗的、血腥的、不公平的东西，每一个因为鉴定自己的信仰的人几乎都是一路踏着血腥而来的。就好像在现实世界，没有真正的处世之道就无法存活下去，弱者是没有办法发出自己的声音的，就好像一根草一样自生自灭，或者麻木的服从权势者的命令。被利用，然后被销毁。或许这是一种先抑后扬的方法，世界的法则是弱肉强食。他的《罪恶之城》通篇是杀人的场面，表现更多如何杀掉一个人用跟残忍的方法。罪恶之城改编自同名漫画，影片通篇采用黑白画面，景深力求和漫画一样，呈现给人观看漫画的感觉，影片中部分细节染色为红色，代表冲动和激情的红色的跑车，代表爱情的红色床单和红色裙子。每个镜头都能够体现出人物的个性特色，鲜明感十足。并且每一部电影的开头字幕和结尾字幕是用工艺美术字写画而成的，配有剪影的人物形象介绍，铺满屏幕的纯色对比，具有浓重的后现代主义的无序感，零散化，反正统性