他们说要有光，于是春晚有了光.docVIP

他们说要有光，于是春晚有了光 　　整个1号厅一片喜庆的大红色。观众席的四周也用红色布幔包裹住，上面点缀着12匹马的形状。观众席的上方挂着数十个灯笼。 　　今年的红色用得很重。这和总导演冯小刚对晚会的定位有关系。他说，年味、春节味、民族味，不能丢，三个要素加起来，红红火火过大年。 “一眼能看出过节的符号” 　　“今年做春晚要节俭。我的理解是，除了缩减规模，品质不能减。因为春晚是中华民族的一个大节日。要简约，但不能简陋。”2014年央视春晚美术总设计陈岩对《中国新闻周刊》说。他曾担任北京奥运会开闭幕式和国庆60周年晚会的美术总设计。“我做过很多大项目，之前和艺谋导演有合作，我知道我们要什么，首先在创意构思上不能费解，一看就是过节。达到节俭，同时不失风采，不失中国最大节目的风采，让所有人一眼辨认出是春节。 　　在2013年7月12日央视对外正式宣布冯小刚为春晚总导演前，陈岩就知道了这个消息。他已经连续16年担任央视春晚美术总设计，这一次，这个活儿依然是他的。往届春晚，导演和美术都是同时被任命。根据经验，美术设计需要走在所有工作之前。 　　陈岩给张国立打电话，请他帮忙联系冯小刚。某天夜里11点，在冯小刚家的书房里，两人谈了两个多小时。“他很直接，我也是。我不希望寒暄，我把我对春晚的感受和经验抛出来。他谈到让节目落地、让观众开心、有感情投入地过这个节。”陈岩对《中国新闻周刊》说，“碰撞以后，我觉得我应该做（这个工作），因为难得碰到能宏观看事情的导演，这次能做得不一样。” 　　一台春晚呈现在观众眼前，最直观的是各种类型的节目。为了让节目达到最佳的播出效果，还有大量的技术部门支撑着整台晚会，除了信号转播团队这类纯技术的、非视觉化的部门以外，陈岩为首的美术设计团队、沙晓岚带领的灯光设计团队、顾志刚为主的视频团队所做的工作，都是观众能直接看到的，他们的工作直接决定着春晚节目的呈现效果。 马年春晚的导播台（左图）与视频工作台（右图）。 　　冯小刚跟陈岩强调，今年美术设计的方向就是“一眼能看出过节的符号，不管是哪代人都能认出来”。两个人见面，抽几根烟，摆几张图，就能把方案说清楚。“冯导的准确判断，给了我们一个很重要的方向。”陈岩对《中国新闻周刊》说，“他说，陈岩你要明白，我们站在这个时代，我怀念我们过节的历史，但还是要在时代前沿。我希望它是个现代的舞台，但完全是传统概念，从观演关系和舞台元素都是。” 　　陈岩的办公室里挂着很多年俗道具，每年春晚都要做很多，就留了下来。2013年9月，讨论创意时，陈岩盯着墙上的中国结来了灵感。他把中国结作为今年央视春晚的美术符号。他准备把中国结空间化、纵深化成一条条弯弯曲曲的线。 　　“毕竟是舞台，不是靠挂个中国结就能演五个小时。要满足所有传统节目、创新节目的需求。往前推，是历史的舞台，往近看，是时代的舞台，这很纠结，但中国结能像通道一样贯穿。”陈岩对《中国新闻周刊》说，“从节俭的角度来讲，不能动用绝对材质的东西，我就挂了很多红线，我称为‘千条线万条线’，把中国结提溜起来。过去过年要扎红头绳，只要一扎，几代人都知道，这是要过节，这已经成为大符号了。这是今年舞台的主要概念。” 　　红线都是用普通的麻绳染红的。1号演播厅的其他设施都是2011年改造时制作好的，比如可升降的模块。冯小刚看了方案说：“我觉得挺牛的，我挺喜欢。”再没第二句话。 “电视光是艺术和技术高度结合的东西” 　　“陈岩啊，美术设计，非常厉害。赶上节俭办春晚，过去现有的设备，利用原有东西的基础上，他做出来了一个设计，我觉得非常好。”1月19日下午，冯小刚在北京梅地亚中心接受央视采访时说，“原来这套东西（设备）都是最先进的。如果把已经花了钱的东西不用，我们再重新花钱弄一台显得朴素的，其实是多花了钱。表面上看朴素了，这就是用形式主义的手段反对形式主义。这是不可取的。” 　　陈岩说有三个方面他最看重，一是传统文化、符号的融入；二是设计不违背春晚电视呈现的特点；三是直播状态下对意外状况的应对。 　　为了满足整台晚会的美术需要，同时不增加成本，1号演播厅顶棚挂满了红灯笼，还有5块活动的LED屏幕配合整场晚会的特效。这也给马年央视春晚灯光总设计沙晓岚带来了极大的考验。 　　2013年9月，美术设计方案定稿后，沙晓岚开始设计灯光。这个时间点相较于历届春晚，算比较早的。沙晓岚任职于东方演艺集团，此前从2002年开始，先后6次担任央视春晚的灯光总设计，他也是北京奥运会开闭幕式等大型活动的灯光总设计。 　　和室外的大型晚会不同，春晚的规模虽小，但节目类型丰富。而圆形1号演播厅虽可在观演镜头关系上比较舒服，但和剧场相比还是不太适合演出。 　　“电视光，是艺术和技术高度结合的东西。光有舞台上的艺术灯光，在电视上呈现是不行的，还有很多电视播出的硬性