凯特·布兰切特 女王加冕女王.docVIP

凯特·布兰切特 女王加冕女王 一张对症的药方 　　“紧张行走的珍珠”这句话恐怕会长期挂在人们嘴边，形容凯特·布兰切特惊人的演技。影评人用这句话来形容她在《蓝色茉莉》中的演出，这一切听起来简直像个恶作剧——因为她在某部电影里像一颗紧张行走的珍珠，于是她获得了奥斯卡奖。这听起来多么文理不顺。 　　《蓝色茉莉》在剧作上堪称伍迪·艾伦的回勇之作。在欧洲拍摄了好几部电影之后，伍迪·艾伦回归纽约，偏偏就选择了异乡人布兰切特来诠释那个爱慕虚荣又脆弱的阔太太，展示她如何追求爱情及生活质量，又如何通过谎言和欺骗将自己的生活毁掉。 　　这部影片相中凯特·布兰切特或许并不奇怪。原因之一是，若论这样可恨又可怜的角色，凯特手上早就有一堆，无论是《丑闻笔记》里贪恋年轻肉体的美貌教师，还是《疾走天堂》里一厢情愿的复仇者，凯特似乎尤其擅长将正负两面的情绪集中在角色身上，一方面仪态万千，一方面又郁结了欲望。 　　另一个原因是，布兰切特绝对是时尚宠儿，红毯皇后。时尚记者们或许要感谢《伊丽莎白》这部戏将她带到好莱坞。她用无可争议的美开启了自己的镁光灯传奇。当某些女星常常被拍到穿错衣服，或者被拍到身着奇装异服时，布兰切特总是淡定又从容地穿着一套完美的礼服走过镜头，鲜有出错。她甚至没胖过一分或者瘦过一分，也从来不会刻意裸露自己的哪个部分，一切都是优雅又恰如其分的。 　　于是，《蓝色茉莉》中纠结的名媛生活，好比一张对症的药方，伍迪·艾伦和凯特·布兰切特两剂猛药加下去，观众看过之后无不印象深刻，那种深刻好像是有人拿着榔头将楔子敲进了水泥墙，何况用力的还是最懂女人的伍迪，以及最女人的女人。说她是女人，可她充满了力量，像一座随时爆发的火山。不过，《蓝色茉莉》中的角色不是那种肌肉发达的强悍，而是内藏弹性。尽管布兰切特在这部戏里的对白加起来大概等于她整个职业生涯的长度，她的力量却没有因此减弱，这种弹性带出女性特有的怀疑、敏感与自私，与她从前的表演相比，形成了不小的反差。桑德拉·布洛克的表演当然也极度精彩，可她毕竟是在外太空。布兰切特就在地球，就在纽约，这种活灵活现显然超越了那些长镜头的力量，打动了评审。何况，奥斯卡对她还有亏欠。 凯特·布兰切特 　　1969年出生于澳大利亚墨尔本，父亲是海军军官，母亲是澳大利亚的老师。毕业于悉尼国家戏剧学院。代表作：《奥斯卡于路辛达》《伊丽莎白》《蓝色茉莉》。 女王专业户 　　1999年，布兰切特对大多数人来说还算半个素人。她担纲的《伊丽莎白》以绝对好评受到影评人的瞩目，她的表演也通过大银幕传到了好莱坞。就在所有人都以为她稳拿影后之际，奥斯卡将奖项颁给了《莎翁情史》的女主角格温妮斯·帕特洛。几乎所有人都为凯特鸣不平，而那一届的最佳女主角几乎也成为奥斯卡的著名“污点”之一。 　　人们称她女王专业户，就是从《伊丽莎白》开始的。她将这个角色有型有骨地展示了出来，不仅霸气十足，也将她还原成一个有血有肉的女人。导演回忆说，之所以选用凯特饰演女王，是因为他看到了《奥斯卡与路辛达》的预告片，凯特担纲女主角，饰演一位18世纪的贵妇。仅仅是看了预告片，导演就确定了凯特是自己的女主角。《奥斯卡与路辛达》1997年12月31日公映，次年9月，《伊丽莎白》公映。布兰切特的事业似乎不费吹灰之力就迈上了新台阶。 　　她的红毯表现与她的表演事业绝对是相得益彰的。一边是她的穿着让娱记们津津乐道，另一边则是她的表演让影评人和专业人士赞口不绝，除了大热倒灶失去了奥斯卡金像奖的女主角，布兰切特似乎没有任何遗憾。依照惯例，这样的非美国艺人口碑大热之后，绝对可以抬高身价，把自己打造成矜贵的品牌。可布兰切特接片相当细致，也很有特点，她毫不排斥出演配角，差点就变成好莱坞的最美绿叶。尤其在《伊丽莎白》如此有女性意味的电影之后，她还在 《天才雷普利》 《魔戒》 《飞行家》这些男性为主的电影里扮演配角，毫不扭捏。 《蓝色茉莉》中，布兰切特诠释了女性特有的怀疑、敏感与自私，与她从前的表演形成了不小的反差 　　坦白说，《魔戒》 中的精灵女王对好戏的布兰切特来讲，实在有些不痛不痒。当然观众接受这部戏多数与凯特无关，但她在戏里认真得像是在拍一部文艺片。普通观众对她的印象还停留在这部电影里，这可算是她为数不多的大制作电影，相比那些长篇累牍的内心戏，精灵女王的游刃有余正式让她获封女王专业户，可实际上，布兰切特演的女人远远多于女王，尤其是坏女人，和那些好坏参半的女人。 　　对于影迷来说，凯特在大银幕的吸引力简直是致命的。她的角色总是充满女性魅力，比如《飞行家》里男主角大亨的其中一位女友，她并不是电影的中心，但只要出场，便几乎把戏做尽。凭借这部电影，凯特至少获得了10个最佳女配角奖项。其中就有奥斯卡的最佳女配角，人们当时还悲观地认为，那就是奥斯卡对她的全部赞誉了。 我们的女王