论《梅雨之夕》中时空转换与心理表现之间的关系.docVIP

论《梅雨之夕》中时空转换与心理表现之间的关系 　　摘 要：作为20世纪30年代海派的代表人物之一的施蛰存，其小说创作深受西方意识流影响，以叙述人物心理变化见长，被称为心理分析小说，《梅雨之夕》就属于此类。在这篇小说中，时间的推移、空间的转换交错纵横，其广泛存在对分析主人公“我”的心理发挥了极大作用。 　　关键词：《梅雨之夕》 时间 空间 心理表现 　　在小说《梅雨之夕》的文本中，时空转换是频繁的。随着时间的推移和空间的变换，从邂逅少女到最后分离的整个过程，“我”的意识始终处于流动的状态，充满了浪漫与激情。当再回到冰冷的现实中，仿佛做了一场梦。在整个文本的叙述中，施蛰存有意识地将时空转换与心理流动糅合在一起，很大程度上构建了小说叙事的完整性，表现了20世纪30年代上海知识分子的心理困境及价值追求。“新感觉派小说的焦虑体验首先表现为一种人生的孤独感。新感觉派小说突出地表现了人与人之间由于缺乏真诚和信任， 缺乏感情的联系和心灵的沟通而产生的精神上的孤独”，[1]心理分析作为新感觉派创作的一个方面，在主题表达上具备新感觉派的基本特征。 　　《梅雨之夕》以心理分析为主导，着重从意识流角度进行创作，但也必然要以其他艺术手段作为辅助。总体上说，《梅雨之夕》是各种艺术手段加工整理后熔于一炉的结果，时空作为其文本构成的重要方面，可以从文本中剥离出来进行分析，再从整体上进行把握，进而理解时空转换和心理表现之间的关系。 　　一、时间推移与心理表现 　　时间作为《梅雨之夕》的一个线索，贯穿文本始终。“梅雨”作为小说的一个象，是南方梅雨季节特有的产物，“《梅雨之夕》属于典型的心理分析小说，外在的生活世界和生活景象，不是小说表现的重点，小说关注更多的是人在特殊情况之下隐秘的、不可遏制的心理冲动”。[2]小说将故事置于这样的背景下娓娓道来，叙述从下午四点到彻底的夜的降临的全过程，紧扣主人公“我”的心理变化，最终给了文章一个很好的收官。 　　（一）从“梅雨之夕”看 　　单从题目“梅雨之夕”看，就出现了两个时间概念，“梅雨”和“夕”。“梅雨”作为一种天气现象，一般出现在六月中旬到七月中旬的江淮地区，持续时间长，阴沉多雨是其特点。施蛰存的心理分析就此开始，霏霏的淫雨并不能引起我的嫌厌，再加之一个黄昏，营造出一种浪漫的氛围，为“我”和少女的邂逅打好铺垫，也为“我”心理变化提供一个相适应的环境。在诠释对美好事物“发乎情，止乎礼”的过程中的心理冲突，反映生活在繁华都市下隐约的空虚，及力图突破现实的牢笼而不得的无奈。 　　（二）时间概念的不同表达 　　纵观《梅雨之夕》文本，对时间概念大体有两种不同的表述形式，一种是用概数的文学时间语言解读文学；另一种是利用简单生硬的具体时间，借助数学符号进行阐释。先是具体时间三四年的雨中步行习惯到昨日下午四点到六点逗留在公事房里，年复一年，日复一日的单调生活里没有半点涟漪，暗合着年轻的生命里满是无聊寂寞。六点二十五分，伴着骤降的急雨，“我”依旧漫不经心地行进，在对电车上乘客做无意义的审视的同时，生活起了波澜――“我”被偶遇的少女羁绊住了心，潜意识里对美好事物的情感喷薄而出，产生对少女美丽的觊觎。进而揣测少女背景、雨中行为的意图，最终回到“我”和少女有可能发生的关系上来，以致和所受传统教育发生冲突。一个多小时是具体的数字时间，反映“我”邂逅少女后，原始力多被激发，想要追求少女的心理变化。 　　“我取出时计来，七点四十三分，一小时多了”；[3]“这样地又十分钟过去了”，[3]想要进一步接近少女的愿望更加强烈，时间的具体程度直接反映主人公内心的聒噪与焦急，又促进了我接近少女的具体实践活动，推进小说情节深度发展。 　　在送离少女的整个过程中，时间是被淡漠了的，这就清晰地反映出“我”正在享受和少女在一起的过程，以及获得的愉悦心理体验，是淡化时间来表现心理的艺术技巧。 　　“我才觉得天已完全夜了”，[3]恍然发现时间已流逝好多，时间概念开始运用模糊概数时间，回到文学语言上来。即将和少女分离，借少女口说出的“时光已经很晏了”[3]将“我”从梦般的奇遇中无情地拉回现实，巨大的落差造成“我”心理上的眩晕，心理变化凝滞了。复归到现实中，却“发现天空中也稀疏地有了几颗星”，[3]在这个时候，时间的表述充满了诗意，最终内心的宁静恬适自然流露，完成了整个小说的心理分析。 　　（三）时间区间 　　涉及《梅雨之夕》中的时间概念，区间的变化也是反映意识流动的重要方面。“雨中的无意识闲行、人行路上的潜意识驻足、对头等车下来人群的下意识关注，以及对时间的一次又一次的忘记，同样的心境，一样在凸显着内心的期待与不安。”[4]在小说文本里，时间区间的变化历经从长到短再到长的波形变化。时间区间由长变短阶段先是客观上的三四年，后是四点到六点的两