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《黑镜》：数码时代的媒介自反与赛博格身份建构 　　英国第四频道电视台2011年12月开始播出的迷你剧《黑镜》（Black Mirror）在全球范围内掀起了自《神探夏洛克》（Sherlock，2010）之后的又一轮英剧热潮。《黑镜》至今已播出两季（六集），每集以45分钟的篇幅展开彼此独立的情节，均将背景设定为某种具有强烈现实隐喻性的反乌托邦近未来。精巧的结构、高密度的讽刺与幽默、现实批判的力度，使得它从“电视剧”这样一种充满陈规和定型化想象的大众文化形式中脱颖而出，迅速成为社交网络的热门话题之一，却也令许多观众感到“无话可说”。那么，《黑镜》究竟扮演了怎样的角色呢？ 　　一、查理?布鲁克与《黑镜》 　　熟悉英国电视剧或电视电影的观众大约都能很容易分辨出《黑镜》与《理智与情感》（Sense and Sensibility，2008）《南方与北方》（North amp; South，2004）、《神探夏洛克》等名著改编剧之间的不同。事实上，这种区别联系着英国电视台的内在体系：BBC一台、BBC二台、英国独立电视台（ITV）、第四频道（Channel 4）、第五频道（Channel 5）构成了英国五个最基本的电视台频道，覆盖面广且彼此分工明确。创立于20世纪20年代初的英国广播公司在1936年开设了第一条电视频道，即BBC一台，并于1964年开设了BBC二台。作为英国影响力最大的广播公司，BBC是官方意识形态的主要载体，提供新闻、教育等公共服务。BBC制作的广播剧和电视剧一般内容严肃，倾向于历史题材和名著改编题材，承载着政治性的文化传播功能。如2012年7月BBC二台为伦敦奥运会推出了四部制作精良的莎士比亚剧集，即《理查二世》《亨利四世》（上、下）和《亨利五世》，以期传播和推广英国文化。1955年创立的英国独立电视台（ITV）是英国广播公司最大的竞争者，其电视剧代表作为《唐顿庄园》。第四频道于1982年11月创立，初始理念是ITV的扩展，以实验和探索为主旨，满足其他电视台未能覆盖的需求，尤其是年轻人的需求。第四频道虽然属于公共频道，但却并不依靠电视收视费，需要自筹资金。这种商业频道的性质，令它更明确地迎合观众，注重娱乐性和时效性，因而也对市场的动向更为敏感。由第四频道制作的电视剧，如《IT狂人》（The IT Crowd）、《死亡片场》（Dead Set）等，倾向于使用戏仿、反讽等方式处理一些敏感的现实问题。值得一提的是，游戏真人秀节目《老大哥》（Big Brother）2000年首先在第四频道播出，并在很长一段时间里成为它的支柱节目，获得了很高的收视率与广告收入，直到2011年第12期开始才转至第五频道。《老大哥》最初是一档荷兰的电视节目，后在欧洲、美国等地大获流行。其设计与命名均出自乔治?奥威尔写于1948年的著名反乌托邦小说《一九八四》，后者构建了一个“老大哥”统治下的集权社会，每个人都暴露在无所不在的“老大哥”目光之中――“老大哥在看着你”（Big Brother is watching you）。《老大哥》借用了这一设定，搭建了一座封闭、布满摄像头的房子，被选中入住的房客将在全方位、全时段的监视中生活，凭借自我表演、与他人竞赛争夺粉丝。每隔一段时间便有房客被淘汰，而最终留下的人将获得一笔高额的奖金。悖谬的是，这档节目实际上翻转了《一九八四》的逻辑――被监视者不再是毫无自由的权力牺牲品，相反，他们恰恰通过“被监视”的表演来获得权力。 　　《黑镜》的编剧查理?布鲁克（Charlie Brooker）似乎尤善使用戏仿和拼贴，他编剧的另一部电视剧集《矢在弦上》（A Touch of Cloth，2012）便是对英国经典罪案剧的戏仿，以不动声色的细节恶搞消解了本应悬念重重的侦探故事。而他2008年的另一部作品《死亡片场》恰是将情节坐落在对《老大哥》的戏仿与讽刺上。与《行尸走肉》（The Walking Dead，2010）等美国丧尸剧不同，《死亡片场》并非意在表现丧尸本身，而是借用了“丧尸”的情节套路，将侥幸逃过一劫的角色设置为那些封闭在“老大哥的房子”中的“房客们”。由此，《死亡片场》可以被看做是一期丧尸版或残酷版的《老大哥》：同样是在危机重重、资源紧缺的封闭环境中进行的生存游戏，也同样必须依靠勾心斗角、合纵连横才能获得最终“奖赏”的权力之争，不同的是，褪去了“表演”的温和与喜剧性，竞争变得残酷而血腥。在这个意义上，《死亡片场》并非是靠恐怖场景吸引眼球的惊悚剧集，而是对《老大哥》式的电视媒介如何异化观众的尖锐讽刺，它在狠狠讥刺了电视的同时，也狠狠地讥刺了迷恋电视的观众――疯狂、嗜血、无理性的丧尸，恰与开端处尖叫、兴奋的粉丝群形成对应。事实上，这种与电视“开战”的姿态，正是身为编剧、制作人、主持人的查理?布鲁克的重要标签之一，如