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当代中国声乐跨界发展状况探寻 　　摘要 随着经济全球化的发展和文化多元化的推进，全球都出现了“跨界”的风潮，声乐领域中的跨界也是层出不穷，声乐跨界以各种不同的形式展示给世人，并且取得了巨大的反响。本文从声乐跨界的内涵出发，对我国声乐领域跨界的五种类型及现状进行分析探讨。 　　关键词：跨界 声乐跨界 跨界演唱 　　一 声乐跨界的内涵 　　跨界，来源于英文的“Crossover”一词，在英文中原意是“转型、转向”，意思是跨越两个不同领域、不同行业、不同文化、不同意识形态等范畴而产生的一个新行业、新领域、新模式、新风格，现在多代表一种有新锐的生活态度和审美方式的融合。音乐跨界，在《新格罗夫音乐与音乐家词典》中Crossover以一种音乐“风格”的身份出现，最早出现于欧美的唱片工业，这种融合的现象在西方已经出现了几十年了。声乐作为音乐艺术的分支，同样受到了跨界浪潮的席卷和冲击。声乐领域中的跨界也可以称为跨界演唱，作为“跨界”理念应用于音乐领域的重要一支，是以不同的唱法作为标准，从对声乐演唱的技术、演唱作品的风格和艺术理念的探索和革新，是声乐领域中不同艺术种类、形式和风格的借鉴、植入、融汇和超越。“跨界演唱”产生于经济全球化大背景下，是大众渴望文化多元化需求下的必然产物。在声乐领域，人们对富有独创性的唱法和变幻的表演形式的追求，推动了跨界演唱的快速发展，使跨界演唱的发展达到了一个新的高度。 　　二 国外声乐领域中跨界的发展状况 　　Crossover最早用来特指当时商业需求下的不同类型的唱片。1990年，英国女歌手莎拉布莱曼在音乐剧《歌剧魅影》中以全新的演唱形式，迅速将声乐领域中“跨界”这个概念普及给大众，用其极具创造性的声音将三种相对独立甚至对立的音乐种类（流行音乐、舞台剧和古典音乐）结合在一起，被誉为英国的“美声唱法革命者”；1997年，意大利盲人歌唱家安德鲁波切利，在他的专辑《浪漫曲》中以崭新的演绎方法突破了古典、流行的界限，将美声与通俗唱法结合的美轮美奂。美国摇滚男歌手麦克尔?波顿，他则是用流行唱法去演绎歌剧的咏叹调，又是一种新的尝试。另外，声乐领域的跨界不仅仅指个人的演唱形式，同时也表现在组合的演唱上。1995年，多明戈在维也纳圣诞音乐会上与Sissel Kyrkjebo合作多声部的合唱，整首合唱融合了古典、福音、爵士与流行等多种音乐元素；上世纪90年代，帕瓦罗蒂也尝试和流行歌手一起演唱，被认为是国际声乐界跨界的典型代表。2001年，“美声男伶”组合出现在人们视野，用他们的歌声将深受欢迎的老歌与新歌引领到一个新的方面，弥补流行乐与古典乐长期以来的裂口。国外声乐领域跨界的发展，自从出现到现在已有几十年时间，也有了很多成功的跨界歌唱家和组合，如今已经达到了一种蓬勃发展的鼎盛时期，这种势头还有不断上涨和扩大的趋势。 　　三 当代中国声乐领域中跨界的形式 　　在国外，跨界特指流行音乐与古典音乐之间，声乐演唱只有风格之分。但在中国，由于我国声乐领域特殊的划分方式，跨界的概念和形式也不同。80年代开始，一些国内的声乐比赛将美声、民族、通俗这三种唱法加以明确划定，中央电视台举办的“青歌赛”也以此对选手分组，不仅国内各种声乐比赛，就是各音乐院校也对三种唱法的教法有了明确划分。而当今出现的声乐领域中的跨界现象，正是一种新的融合和跨越，必定会产生新的变革和高度。在我国声乐领域出现的跨界主要以下几种形式： 　　1 跨唱法 　　唱法的跨界是我国声乐领域中最早出现的一种形式，就是两种或者以上唱法的交错，融汇、渗透和创新。按我国对唱法的划分，那就是美声，民族和通俗唱法之间的跨越了，这其中又包含两种形式。一种是同一位歌手演唱三种唱法。最具代表性的就是歌唱家吴碧霞，她演唱了大量民族、民间风格性极强的作品，同时对国外艺术歌曲和咏叹调的诠释也近乎完美，在声音技巧和风格把握上，涵盖全面，灵活自如。代表人物还有戴玉强等。另外一种就是三种唱法“你中有我，我中有你”，随即产生了不同的排列组合：民通，美通、民美、和美民通，可以理解为三种唱法的融合性的体现，而且近些年来这些唱法成为了一种流行趋势。这种唱法在80年代就已出现，李谷一作为一名花鼓戏演员运用气声在春晚上演唱的《乡恋》《难忘今宵》，将戏曲、民歌和通俗唱法融为一体，虽然在当时引起了争议，但歌声的魅力让我们久久不能忘怀。祖海、王丽达等新生代民族声乐歌手都是民通唱法的代表，这种唱法在继承了我国民族传统唱法的基础上，加入了美声唱法的技术技巧，经过不断的实践和总结发展而成的，更加的科学化、艺术化、全面化。还有在青歌赛上饱受争议的歌手吴琼所演唱的《山路十八弯》，在现在看来就是民通的演唱形式。美声和民族的跨界从我国民族唱法的优化中就能看出，彭丽媛、宋祖英、阎维文、刘和刚都将美声发声技巧融入自己民族唱法演唱中，拓