简论田永元作品纯然的生命表现.docVIP

简论田永元作品纯然的生命表现 　　田永元这个名字在全国铁路乃至辽宁省为许多读者所熟知，在文坛上可以说享有不小的盛名。他是诗人，又是写报告文学的高手，可为愕然。 　　几十年来，他贡献太多的是甘当文学写作者的人梯，为中国铁路文学发展、壮大、成熟而宵衣旰食，此评价实不为过。 　　他曾作为主编，编辑多种版本国家、省级文学杂志期刊，为中国铁路文艺培养了众多文学新秀。 　　在他?L?L以求文学之路上，酸甜苦辣他基本都品味过了。已功成名就的他仍永不停息地奋进，大胆地超越自我。 　　古人言：诗三百篇，大抵圣贤发奋之所为也。 　　永元毕竟非世俗之人，参加工作后，继续求真好学，并有运举之志。1970年，我和永元被原锦州铁路局抽调到新民车站体验生活，写全铁路服务员杨淑兰的报告文学，我和他就住在车站下一个空荡荡的石灰房里，土墙土炕，屋里只有个地炉子，连个写字桌也没有，我和他就把大腿当写字桌，有时就趴在炕上爬格子。有一次遇到了险情，我和他研究采访之事，过了子夜，不知什么时候睡着了。结果被煤气熏中毒了。多亏第二天早晨食堂工作人员到我们住的房间，把我俩叫醒，我们才被车站卫生所医生抢救过来了。那次煤气中毒，永元坚持叫我回锦州休息几天，他一个人在新民车站坚守岗位，体验生活，找杨淑兰反复采访挖掘素材。我从锦州回来，没想到他把写完的报告文学初稿拿给我看。出乎我的预料，我读后觉得初稿写得不错，说实在的这篇稿子我没有出多大力，这篇报告文学《心里只有群众的人》被选入辽宁人民出版社出版的《清水长流》一书中，他把我的名字也署上了。 　　田永元步入文坛是从写诗开始的，他写诗写得很苦，有时我见他构思写作时，像个不识人间烟火的呆子，可我没有想到，他的诗写得品位如此之高，70年代连续在《辽宁文艺》《上海文学》发表反映火车司机的组诗《我的小褂》，开头是这样写的： 　　跑车归来 　　忙脱下紧贴胸口的―― 　　汗淋淋的小褂 　　倾刻间滴滴的汗珠子 　　打得地上起烟花 　　心里呀，是甜？是乐 　　哈哈，全有啦 　　这是田永元上个世纪早期的诗作，虽然这时期的诗作在理念、艺术上尚有些稚嫩，但作为一个年轻的工人诗歌作者，在那个文学被贬值的阴霾年代，能写出这样富有纯正铁路生活气息的诗，在诗的园地上可谓是凤毛麟角。 　　进入90年代，诗人田永元对社会、对人生的感悟愈加趋于成熟，凭着对改革开放敏锐的洞察力囊括着高度的政治热情，足迹遍布祖国大江南北，奋笔疾书，出版了一部又一部思想性与艺术性都较高的诗集和报告文学专集，其作品是他生命历程在那个时代历史的折射。他的报告文学《神仙王国里的酸甜苦辣》可以说是永元用心血凝就而成的。他本身是火车司机出身，他对那浑圆的火车轮子发自内心的爱。他在广州、深圳采访的日子里，深圳改革开放的春风，又把永元推到如鲠在喉的境界之中，他紧紧抓住了深圳不可遏止的改革大潮试验场，最先从铁路下手，一气呵成写就了长篇报告文学《深圳铁路之魂》，他这部具有鲜明特色的报告文学，准确抓住了舆论导向的载体作用，为全铁路改革起到了导航作用。 　　这些年，我读永元的作品，深深体会到：他涉猎那种题材的作品，绝不会把自己的笔作为饭后茶余的“玩文学”，面对读者，永元认为这种论调是作家对自我的一种亵渎，一种自我丑化，也是对读者、对全民读书极不尊重的表现。 　　纵观永元成功的创作历程，我看主要原因是他紧紧把握了时代脉搏，站在历史与现实制高点上，多角度、多侧面地揭示人物的思想性格，但从微观上不放过具有深邃哲理的形象语言及细节描写，因而留给读者的印象是作家笔下的人物都有血有肉。 　　商海社会无比热闹，永元对现实持有的冷静、沉着态度真是身居闹市，却拥有超越洒脱的清醒，这便是他超人的文学所拥有的无穷韵味。 　　永元又是一个小说家，他是个写作狂，可称得上“他的大半光阴被墨磨，苦作文章视生命”！他的小说作品没有欺骗读者，读他的小说作品，只要读后细加品味，就会感到是一种精神享受。他小说笔下的人物，故事经得住推敲，他没有把生活只描写成幸福的，没有一味地写一切都好，一切都完美无缺。我想到俄罗斯著名作家舒克申有句名言：“道德就是要讲真话，不是普通的真话，而是真理。有意识不讲真话，这是唯一不道德的动机。” 　　永元写小说是极其严肃的，他发表的几十篇有限的小说均是在熟透的生活基础上，突然喷发出来的泉眼…… 　　永元有三篇小说我读后思绪万千：《小镇上的俩丫》《燕娘》《爱，轻轻地道一声再见》。这三篇小说都是因女人引发而成的惨烈悲剧。 　　先谈谈《小镇上的俩丫》，在很贫困闭塞的双狮山小镇，因出了美女姐妹俩，一个姐姐佟婉，一个妹妹佟丽，在上个世纪文化大革命的特殊历史年代，这俩姐妹可把双狮山小镇折腾得几乎天翻地覆。 　　文革时期，双狮山小镇上的铁路地区以刘汉林为头头的文艺宣传队，把佟婉这位最漂亮的姑娘招