《京剧》课件分解.ppt

娃娃生：剧中的儿童角色，一般由小孩扮演或由女性客串。 红色: 一般：忠勇侠义，多为正面角色。 其他：有讽刺意义，表示假好人。 特例：老人显示年轻红光犹在。 黑色: 一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。 其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。  特例：肤色较黑或面貌丑陋。 白色: 一般：阴险奸诈；刚愎自用。 其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈. 黄色: 勇猛而爆躁 窦尔顿 紫色: 一般：刚正威武，不媚权贵。 其他：面色不好，丑陋。 金色银色: 神仙、高人、妖怪。 杨子荣 整部戏塑造了侦察排长杨子荣胆大心细、足智多谋，不畏艰险勇于献身的英雄形象。 打虎上山 京剧选段《甘洒热血写春秋》选自现代京剧《智取威虎山》。此唱段属于老生行当的唱腔，西皮快二六。该选段1/4拍，节奏紧凑，速度较快。 贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。 我正在城楼观山景选自京剧《空城计》;《空城计》是京剧传统保留剧目，取材自《三国演义》第95回;剧情讲述蜀汉与曹魏交兵，街亭守将马谡不听诸葛亮部署，致街亭失守;魏将司马懿取了街亭后，即进逼咽喉要地西城。当时的西城兵力空虚，若立即撤退必被擒拿。诸葛亮临危不乱、急中生智，乃设空城之计，将城门洞开，命老军在城门口打扫街道，自己则在城楼饮酒抚琴，神情泰然地等候敌军到来……司马懿见状，疑有伏兵，不敢进城，退兵观望--空城之危得解。 京剧《三家店》又名《秦琼发配》。说的是隋末，秦琼被靠山王杨林提至登州问罪，押解途中宿于三家店，思念亲朋，不胜愁闷。差官罗周为罗艺（罗成之父）的养子，秦琼嗟叹中道出罗成姓名，罗周始知与秦琼为姑表亲。此时瓦岗寨的 史大奈奉命来探，遇秦、罗，共同定计，由秦琼修书，史带回音信，约期攻打登州。 现代京剧《智取威虎山》选段 杨子荣{生}唱腔 《智取威虎山》的由来 国共内战时期，整个东北除了长春、沈阳、锦州外，都被共产党的解放军所控制。但山中仍有部分和共产党对抗的武装力量，解放军遂派出小股力量进行剿匪。亲身参与了剿匪斗争的曲波撰写了小说《林海雪原》。1958年，上海京剧院根据《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，并于1958年夏由上海剧院首创。 整个选段分为两部分。第一部分中一字多音的京剧唱腔比比皆是。如：“日”“志”“未”“显”等。每一句话的起拍都在弱拍，落拍多在强拍，唱腔咬字归韵也很到位，色彩明朗。 第二部分运用了长拖腔，如：“秋”，演唱铿锵有力，流畅自如。 * ●京剧的起源 ●京剧的行当 ●京剧的场面 ●京剧的表演形式 ●京剧的唱腔 ●京剧的脸谱 京剧是我国的国粹，至今已有200多年的历史。清乾隆五十五年（1790年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、合春四个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。 在京剧中，将性别、年龄、性格、身份不同的人物划分为四个类型，这就是“行当”。这四个行当是生、旦、净、丑，每个行当又可以细分多个角色。 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为“老生”、“小生”和“武生”。 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当， 如正旦（青衣）、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。 “净”角脸部化妆最为丰富多彩，一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，性格气质上都近乎粗犷、豪迈，演唱上用真声演唱，音色粗壮浑厚。 “丑”角演员又称为小花脸。丑行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。 老生：又称须生，剧中年以上人的男性角色，口戴髯口(胡子)，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，其特点是唱和念白都用本嗓。因性格身份的不同可分为唱工老生(如帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如武将)，衰派老生(如穷困潦倒之人等)。 小生：剧中的青年男子角色，特点是不带胡子，唱和念白都是用小嗓（假声），他们在剧中的动作造型儒雅倜傥，秀逸飞动。可以细分为翎子生（王侯)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：指剧中扮演的年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重唱，只注重武打动作的娴熟和技巧的难度。穿厚底靴的叫长靠武生，穿薄底靴的称短打武生。 旦