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文学作品中的“以丑衬美”技巧赏析 　　摘 要：在古今中外的文学作品中，有不少作者十分娴熟地掌握了美丑对立统一的美学原则，塑造了不少美人形象。这些作家在人物形象的塑造中大量运用了以丑衬美、以“陋”衬美等多种美丑映衬与转化的艺术技巧，在描写美人“美处”的同时，又独具匠心地点明其一两个“陋处”，以增强人物形象的真切感与生命力，达到寓美于丑、以陋衬美、益增其美的特殊艺术效果。 　　关键词：以丑衬美；增益其美；“陋处”；文学创作 　　中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）12-307-01 　　按照人们的思维定势，很多人都希望追求的是十全十美的东西，达到越完美越好，殊不知，其实有时太完美，反倒显得不真实，在美处中穿插一两个的“陋处”，可使人物形象更真实、更生动。 　　在古今中外的文学作品中，有不少美人形象。纵观这些形象，不难发现，许多作品除了用饱蘸美的色彩的词汇对美人作淋漓尽致的描绘外，还 常常在描摹美人“美处”的同时，又独具匠心地点明其一两个“陋处”，以增强人物形象的真切感与生命力，达到寓美于丑、以陋衬美、益增其美的特殊艺术效果。 　　文学作品中，像这样的人物形象比比皆是。我国的古典文学名著《红楼梦》中的许多男女美人都有其“陋处”的：“弱美人”林黛玉，尽管有着两弯笼?I眉，一双含情目，“似娇花照水”，却是有“两靥之愁，一身之病”，“行动如弱柳扶风”；贾宝玉虽说是个“鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波”的美男子，却是“绝代情痴”，经常有着一些疯傻怪的“陋处”特征。至于金陵十二钗之一的史湘云，虽也十分标致，却有“咬舌”的陋处，“爱”“厄”之类咬舌音常挂在口；此外，象“无人不怜爱”的香菱之“呆”，“蜂腰削背，鸭蛋脸”的丫头鸳鸯“两边腮上微微的几点雀斑”，“身量苗条，体格风骚”的凤姐的“三角眼”……这一群大观园的美人，都有其各自特征的“陋处”。这种特点，脂砚斋老人曾颇有见地地批注说：“可笑近之野史中，满纸闭月羞花，莺啼燕语，殊不知真正美人方有一陋处。如太真之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个不美矣。”他恰切地点明了美与丑的辩证对立统一的关系，揭示了一种美丑对照反衬的特殊审美规律。 　　其实，这种在描绘美人时写其中一二“陋处”的例子，不仅在我国的古典名著中有出现过，在外国文学、现代与当代文学作品中，也颇为常见。法国文学大家莫泊桑笔下的《羊脂球》中的女主人公羊脂球，“脸蛋儿象一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药”，还有一双“活溜溜的眼睛”；一张“妩媚的嘴”。然而，她却也有一些显眼的“陋处”：“矮矮的身材，满身各部分都是滚圆的，胖得象肥膘”，“手指头丰满得象是一串短短儿的香肠似的”。尽管她有这样那样的“陋处”，却瑕不掩瑜，羊脂球仍不失是个“始终被人垂涎而被追逐”具有健康而动人风韵的“胖美人”。中国当代作品《山乡巨变》中的团支书盛淑君，也是个“脸颊丰满”、“鼻子端正”、“微圆的脸”，有着“一双睫毛长的墨黑的大眼睛”妩媚动人俏丽的山乡姑娘。然而，她的“肤色微黑，神态带着一种乡间姑娘的蛮野和稚气”，这也可算是其美中的一些“陋处”吧……所有这些含有某些陋处特征的美人形象的刻画，都生动鲜明、多彩多姿地表现了人物性格，把人物写活了，使之更真实可信，更美更典型，更具有艺术魅力。 　　这种在刻画美人形象时插上一二“陋处”的描写，是审美心理学的辩证原理在文学创作中的具体运用。生活中的美人，不可能“皆是如花似玉一副脸面”的，也较少是“美则无所不美”，十全十美的。写了这些美人的一二“陋处”，不仅不会影响美人之美，相反，由于这种美是以“真”为基础的，因而这些美人形象能有别于那种完美无缺却毫无生命力的“瓷美人”，而显得更加真实可信，更为生动活脱，从而更增强其美感效应。同时，由于这些“陋处”的描写，能反衬出所写美人的美德形象本质，就像凸面镜一样，凸现出其亲切可爱，“美处”与“陋处”相互映衬，相反相成，从而使其美显得更加鲜明突出，更为光彩夺目。 　　当然，对美人“陋处”的描写，要达到寓美于丑、益增其美的艺术效果，并非随意性的。首先，它往往要为表现作品的题旨，刻画人物的性格服务的。比如，对贾宝玉的“情痴”的“陋处”描写，就是表现其反封建叛逆性格的一种特殊手段；对王熙凤“三角眼”的描写，是与其“明是一盆火，暗是一把刀”的狡黠狠辣的性格特征相契合的。盛淑君的微黑肤色与带有“蛮野和稚气”神态的“陋处”，恰到好处地表现了这个女知识青年热爱农村、热爱劳动的品质，充分显示了这个山乡姑娘健壮有力的体格与单纯朴实的性格。其次，对所描写的美人“陋处”，应精心选择，要典型精当。只有这样，才能形成有别于其他美人的“这一个”美人的特定个别特征。“弱美人”林黛玉“病态”的“陋处”，就是这个一生伴随着眼泪度日、多愁善感的叛逆的贵族少女最典型