中国传统艺术技艺与现代技术的交融.docVIP

中国传统艺术技艺与现代技术的交融我国的传统手工艺有着悠久的历史，是在各民族独有的特色、不同的文化背景下形成的，所以形成的艺术有差异性，表现在审美观念、思维方式、民俗等等。因此传统技艺与现代技术在结合的时候要具体问题具体分析，不能规行矩步。其次，当传统技艺与现代技术结合时，改变的只是传统技艺在生产的部分，而不是改变传统文化的内在价值和独有的特色。杨柳青木板年画为例，现代的技术改变的只是其雕刻的工艺，而并不改变它的创作特点吉祥心理。因为杨柳青木板年画在制作过程中，雕刻这个重要的部分只有少数工艺师能把握好，而且这种手传心授的方式根据个人素质的不同，也有呈现出差异，还有这种特有的手艺，一般不爱外传，所以要引入高科技。所以多一种方式也是对非物质文化多一重保护。有人会说，这样年画就失去其独有的手工雕刻的韵味。所以根据不同的制作工艺，杨柳青木板年画也可以分成不同的类型，包括收藏和现代的两种形式。收藏形是把过去优秀的杨柳青木板年画修复、收藏起来，继续培养工艺师，让工艺师了解的不仅是年华的技艺而且更重要的是研究其深厚的文虎内涵，真正的了解，真正的传承。而现代的年画就是利用现代的科技、现代表达吉祥的心理去传承，这样更容易接受年画、只有接受喜欢才能更好的传承。例如苏州桃花坞木刻年画的社顾志军对年画的创新有自己独特的风格。再次，数字化技术虽然对传统手工艺的保护与传播与重建具有巨大的意义，但是如果过于强调数字技术的运用，也会使传统文化变得数据化和遗产化，这就会造成文化的原生状态的遗失。保护的目的就是为了传承。传承，意即传授与继承，是一个去其糟粕、取其精华并且传于后人的过程，传授者和继承者缺一不可。所以，我们在利用数字化技术保护非物质文化遗产时，一定要在人文的角度给予科技以明确的方向，赋予其正确的文化立场。非物质文化遗产是动态的，不停地在发展、在变化，那么我们在应用数字化技术时，必须从重视“静态遗产”的保护，转向“动态遗产”和“活态遗产”保护共同关注的方向上发展。同时非物质文化遗产又是与物质文化遗产相互统一的，都代表着中华民族五千年的历史文化，那么我们在利用数字化技术时，必须转变单纯关注“物质要素”的文化遗产保护方式，转而对“物质要素”与“非物质要素”同时进行关注，从而形成一种全新的文化遗产保护发展方向。另外，非物质文化遗产的生态型更加需要引起我们的重视，只有让非物质文化遗产具备原生意义，那么它们才能在自己适应的环境领域中更好地生存，长久持续地发展。数字化最大的优势就是交流和共享。交流和共享的前提，是必须对非遗内容进行参数化和标准化，建立通用的数字化模型和规范的语言表达。然而我们传统手工艺的变化是不断发展创新的，数字化技术有可能在技术传播层面削弱不同文化之间的差异性，在一定程度上弱化了文化的多样性和独特性。如何既共享、整合、传播资源，又保持文化的多样性与独特性，这也是数字技术发展面临的难题。现代的科技虽然突飞猛进，但是缺少其内在的文化感。过去优秀的技艺令人叹为观止，但是在今天的社会里看似与现代的高科技分离开来，如果不加以传承只将成为遗产。现代的高科技带给我们大多数是对现在生活各个方面的改变，对自然的改变以及对我们生存环境的改变。让我们感受着高效率、高速度、标准化、一体化的现代化社会。我想无论是传统手工艺也好，现在的高科技也罢，单独存在于当今的社会里都不里都是不圆满的。在这个个性与共性兼容的世界里，传统技术与现代的科技的发展不应该朝着自己单一的路径走，另外技术自身在内的各个因素是相通的，每一项技术都是多方因素共同组成的，我们所说的“现代技术”也是一种相对的说法，要是不创新的话将来也将成为遗产，所以传统技艺与现代技术的融合是必然的趋势。将现代技术的理念的注入传统手工艺中，指的是将高效率的生产、低耗材的应用、零污染以及可持续发展的理念注入到传统手工艺中。为传统技艺与现代的技术的融合提供有力的理论支持，使现代的手工艺与当今社会的生产理念相同，具有高效、环保、可持续性，并且朝着一个健康的方向持续的发展。传统手工艺过去的传承模式较单一，基本上是以口传心授、世代相传的方式，那是在当时特定的地区、特定的民俗，所以是能勉强的传承。但是这种传承的方式在今天看来是相当脆弱的，因为它只是个人的作坊的延续，没有形成明确的产业链，这样单线的发展不利于文化的传承，所以要将现代发展的观念注入到传统手工艺当中，促二者的交融，不仅仅是技术的融合也是一种更先进的理念的融合。使现代的理念成为手工艺不断发展的源泉，让传统技艺与现代技术融合后更加趋向传承合理化、制作人性化。要实传统手工艺传承发展就必须创新，新技术的、新理念的注入必然带来新的发展。试想即使把先进的技术注入到传统手工艺当中，没有新的理念贯穿始终，那么终究是一场空。因为先进的技术与陈旧理念是背道而驰的。只有现代观念的注入，才能引申出其他