有一种温暖，叫伊坂幸太郎.docVIP

有一种温暖，叫伊坂幸太郎 　　在那个夏有暴雨、冬有大雪的国度，推理小说以一种幽暗中潮湿百合的幽香绵长之势独特绽放了出来，至今，成为我们迷恋的、独特的日式推理文化。 　　在今年8月份上海书展，伊坂幸太郎来到中国大陆。一直以来，伊坂幸太郎的作品温暖、开脑洞、治愈系，在作品中传达出一种独特的世界观和荒诞式想象力。在国内普遍拥有的读者群较年轻，且辨识度极强。 　　这位“70后”日本作家，其作品如果定义为纯粹的推理小说，则显然难以完全概括。新星出版社此次为他举办的一个活动的主题就是：“我不是推理作家。”与严格坚守本格推理的岛田庄司不同，伊坂的作品似乎更自然、随意、天马行空一些。他的作品，似可称为一种“真正属于自身的作品”，内里包含了他很多对于生活的思考以及独特的脑洞。 　　在日本权威杂志《达文西》评选的日本最受欢迎男作家中，在2007、2009、2011、2012年，伊坂都是排名前三的男作家。其中2007年更打败了村上春树、东野圭吾成为第一。 　　那么，这款很独特的推理作家，他的作品究竟该如何形容呢？ 伊坂幸太郎出席今年8月份的上海书展 　　“人们的命运互相交错”，是伊坂作品的一大亮点。无论是《献给折颈男的协奏曲》，还是《余生皆假期》;《蚱蜢》也是三个杀手次第登场，《阳光劫匪》是四个人抢银行……于是，我们在这种不经意间每个人命运的穿行、交叠中，看到了伊坂幸太郎多线叙述的功力。 　　伊坂幸太郎与传统意义上推理小说作家的另一点不同是，他没有着力刻画一个“名侦探”形象。他的很多小说谜底都是通过讲述自然揭开，而并没有一个神一样的人物跳出来层层剖析。 　　虽然说很难定义为真正的推理作家，但伊坂作品中还是不乏悬念。在中国读者中广受好评的《金色梦乡》，除了首相遇袭本身就是一个巨大的悬念，一个如此平凡的人物――快递员青柳在事件发生前所遭遇的种种怪事，又会让读者不忍释手地继续读下去。 　　强调个人的力量，也是伊坂作品的一大特色。很多人会觉得伊坂的作品幼稚，因为，世界怎么可能最终还是那么美好。这一点我们在采访中也和他本人多次探讨。得出的结论是，也许，从一个作家的角度考虑，他的那种“总有光明面”的写法是能够看出一个人本性的善良的。纵使他是在叙述一件极荒诞的事，诸如《金色梦乡》里一个快递员发现自己莫名成了刺杀首相的疑凶，可是，细读下去，一种“荒诞中的真实”又会让你觉得他的天马行空貌似没有那么遥远。 　　在《另类日本文化史》中，作者总结日本人会有一种“贫寒的乡愁与童心”。曾经做过白领程序员的伊坂幸太郎在每日的朝九晚五中没被淹没的正是这种“童心”，于是终于辞职当了个作家。在那个夏有暴雨、冬有大雪的国度，推理小说伴随着现代城市的兴起以及战前的猎奇心态，于一种独特的文化氛围中成长。战后，又随着东京大都市格局的产生以及城市肌理病态的不断出现，并切合日本人一贯重视逻辑的文化传统，使得推理小说，在那个纬度较好的列岛以一种幽暗中的百合之势独特发展了起来。 　　三联生活周刊：如何定义你自己？你认为自己是一个纯粹的推理小说作家还是一个更广义的作家？ 　　伊坂幸太郎：就我个人而言，我一直认为自己是一个推理小说家，我也觉得我写的是推理小说。但可惜的是，别人似乎一直都不这样认为，有点不让我进入这个圈子的感觉。于是我也尝试写一些跟传统意义上推理小说有点区别的作品。但我始终认为自己是一个推理小说家，也希望大家这样看我。 　　三联生活周刊：似乎你的作品和其他推理之作不太一样的地方是在看似阴冷残酷的事实后，给读者一个光明温暖的结尾。比如《重力小丑》，一开始会叙述强奸、青少年犯罪、纵火等，结尾处兄弟情、父子情的升华却是众多读者最喜欢的一个点。这种前段阴暗、结尾光明，或阴暗中包裹光明内核的风格，是你刻意把小说设置成如此，还是你本身性格的总基调就是比较温暖和乐观的？很多读者喜欢你的原因是都觉得你特别正能量、治愈感强，你自己也是这样认为的吗？ 　　伊坂幸太郎：如果一直持续一种作品的阴沉感，是我不愿意让我的读者拥有这种心情的，所以我会在结尾的地方稍微有种上扬的倾向，让整个故事变得温暖。但是如果这种转折太陡峭，就会显得太造作、太假了，也是我所不愿意的。然而，我至少希望读者在读完我的作品后能有一点点向上的心态。 　　我在写作的时候，也有一种给自己做心理咨询的感觉，窥视自己的内心。这不是我故意为之的，但是这种感觉多少会渗透到我的作品里。我本身的性格就是不愿意伤害别人，也不愿意别人互相伤害。既然都要一起活在世界上，还不如大家都开心一点比较好。这就是我的性格。或许也是作品呈现出这种风格的原因吧。 　　三联生活周刊：也有一些中国读者认为你的作品是比较幼稚，充满“中二病”气息的。你自己也会觉得你的作品比较幼稚吗？ 　　伊坂幸太郎：在日本也经常有很多人这样评价。但我本身就是一个