随笔二题.docVIP

随笔二题 　　了悟《半生缘》 　　瑛，美玉也。本是剔透无瑕，却被光阴染了尘埃，被风尘蚀了魂魄。落得个半身晶莹半身凋零。张爱玲参透了人生的爱恨离愁，却看不穿爱人的冷漠背叛。写尽了人世间的人事悲欢，却说不出心中的千丝万缕。 　　《半生缘》算不上张爱玲最完美的作品，但却是最能反映她小说风格和个人性情的代表之作。故事的发生地在20世纪30年代的旧上海。顾曼桢、许叔惠、沈世均在一个纺织厂工作，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。曼桢的姐姐曼璐因生计所迫当上了舞女，后嫁给暴发户祝鸿才。婚后祝鸿才原形毕露，花天酒地，曼璐为保住名分，策划出姐妹共伺一夫的毒计，世钧回南京之际，祝鸿才强暴了曼桢，生下一子。十八年过去，曼帧与世钧相遇，却再也回不到当初。 　　“任何事物将是什么，就会是什么。”宿命论的腔调，充溢着命中注定、情深缘浅，可遇而不可求。社会是复杂而赤裸裸的，芸芸众生，善人且有邪恶的念头，恶人亦有隐藏的良知。大千世界，没有完美无瑕的乌托邦，也不存在毫无生机的荒岛。 　　曼桢，一个坚强而又可怜的女子。面对贫苦不堪的家庭，她选择拖着疲惫的身驱身兼数职；面对失意的爱情，她选择平静的等待与接受；面对姐夫的残骸，她选择忍耐与放手。她无数次的选择，可是命运却只给了她一个选项――承担。她在残酷的现实面前，似乎是那样的强大。可谁又曾知，她不过是个文弱的姑娘。她与世钧，离幸福只差一步，可一念之间，便化成了：“我们回不去了！”的空叹。然而，张爱玲又不断地暗示我们，在两者家庭背景的巨大落差面前，他们结了婚就一定能幸福吗？答案似乎很清晰，又很残酷。一个柔美典雅的女子，在风雨飘摇的年代，留下了孤独而又坚毅的背影。曼帧对爱情憧憬和决绝，似乎又透出张爱玲本我的影子。与胡兰成相爱时，张爱玲陶醉投入；分手时，亦是不做挣扎。这是张爱玲的爱情信条，就算内心千割百裂，也不露一丝痕迹，这似乎与曼帧有共通之处。 　　世钧，一个衣食无忧而又痴情的公子哥儿。他厌恨腐化不堪的家庭，独自来到上海闯荡。在这里，他遇到了倾尽一生心力所爱的女子。年少时的他，是那么的自在欢乐、无忧无虑。可谁知命运嘲弄，终难成正果。后来的他，虽看似拥有幸福的家庭，却难以爱上那个曾经厌恶至极的女人。在大多时候，他是软弱的。对于爱情，他总是猜忌而不坚定，他轻信曼璐的谎言，又猜忌豫瑾与曼桢的关系。对于事业，他充满了希望，却又被家庭的执拗打倒，而到了分家之时，面对恶狠狠的姨太太，他选择了退让。他无力抗争残酷的命运，却又干脆放弃努力，做一市井小民而已。对着曼桢的信：“我要你知道，这个世界上有一个人会永远的等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道，总会有这样一个人。”而此人是谁，无可知晓。软弱的男子，让人扼腕叹息。也许，宁愿是一场误会，张爱玲也不愿接受胡兰成迷恋的小周。对世均，张爱玲的笔墨中透露出的更多的是叹息和怜爱，而不是批判和痛恨。这纠葛的感受也透射出她对于胡兰成的复杂情感。世上的完美男儿太多，可能勇敢而光明磊落地做到一生只爱一人的太少，这也是后来世均抛下旧情与翠芝结婚的原因。有人说，他并不爱翠芝。但毕竟已居于一世，诞下子女，岂能说没有感情。所以，客观上看，世均并不是一个痴情不已、坚守原则的人。 　　曼璐，面对她，只能轻叹红颜薄命，世事无常。她本是红尘中人，后觅得夫婿，虽不富足，仍满足。后夫婿发家致富，却有家不归，为了套住夫心，她渐渐丧失了人性，上演着一出又一出的戏，将亲生妹妹推向了魔爪。她是可恨的，却又找不出恨的真正理由，她所做的每件事，似乎都是被逼无奈的，现实造就了她。她是可怜的，为了家庭，她不惜丧失贞洁，却因出身卑贱被人看低。她努力地争取人格上那一点点卑微的尊严，消磨掉了残余的青春年华。最终，她悲惨地死去，没有亲人在身旁。似乎这是上天对她最好的惩罚。可在浮华背后，我对她的更多的是一份同情。难以说曼璐是谁的化身，她本身就是一个时代的化身。那是的女性，年少时修养身心，为的不过是嫁个好人家，婚后又折磨身心，为的也是守住自己的名分，哪怕是有名无份。这是男权社会的产物，曼璐的惨死，似乎也吹响着“女性解放”的号角。张爱玲自身就是新时代独立女性的代表，因此她的文字中也存在着新思想的新风。 　　叔惠和翠芝，一个是囊中羞涩的知识分子，一个是深闺幽幽的千金小姐。悬殊的社会地位，却因偶然的相遇将两人连在了一起。情愫暗生，真真切切。因为叔惠，翠芝毁了婚约，而后即使身为人妻，仍对叔惠存有残留的希望。而叔惠只能避让，在严酷的等级社会，抗争对双方似乎都是一种伤害，他试着与他人相爱，然后结婚，却始终难觅真爱来填补内心的落寞。在一丝凄凉的胜利与满足中，两人享受着卑微的欢愉与满足。只是“终有弱水替沧海，再把相思寄巫山”。他们是一见钟情的代表，一见钟情，自古以来就是美好的化身，可在那个年代，所谓的一见倾心、私定终身，不过是一个无