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韩寒的文学观演进 　　摘要：从1998年到2013年，韩寒的写作已经跨越了15年，本文力图通过从热烈的情感到冷酷的情怀、从语言的片段到整体的诉求、从决绝的切割到宽容的接纳三个角度对韩寒文学观的演进做出初步的梳理和探讨。 　　关键词：韩寒，文学观 　　中图分类号：G235 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）08-0000-01 　　一、从热烈的情感到冷酷的情怀 　　近几年，韩寒不断在反思自己的第一部小说，他认为自己现在的书远远比《三重门》好一万倍，成名作比新作品好只是一种习惯心态，不能代表作品自身的高低。？《三重门》情感过于浓烈与造作，这并不是他所喜欢的写作风格。他强调一个好作品应该是很冷酷的，所以以后基本都会延续这种置身事外的风格。第一本书有好多好情感，但是没有情怀，韩寒觉得情怀比情感更重要，他甚至说想看故事可以去看《知音》和《故事会》，小说和故事的本质区别是因为它有情怀在里面，《三重门》之后的韩寒在一直追求一种情怀。[1] 　　事实上描写人生的爱与希望其实比诉说人生的诗意和悲观更难，特别是在如此复杂的世界，不能以伪善的方式来叙述，才是最大的挑战。是否韩寒放弃了更高的挑战使小说的主色由暖色偏向冷色了？残酷叙述和叙述残酷很可能不是一件事情，韩寒的转变更多是技术方面的转向，结合《1988――我想和这个世界谈谈》中的冷酷叙事和暖色基调的融合，可以看到，韩寒依然平衡了他寄予在小说中怕与爱、冷与暖、黑与白。 　　如夜晚将所有的疼痛都扩大化了一样，青春期放大了人对于生活的感受，迈过三十岁，对于情感的表达，韩寒愈发节制。这种节制过滤了情绪的雾霾，在中性化的方式下确立了书写的可靠性。 　　在小说的运行轨迹中里，程式是感人的天敌，和咳嗽一样本能的敏感，作家最容易被熟悉的东西诱惑，失去对生活本身的警惕，作家与小说这种纤弱的维系一旦被教程模式化，就会滑入熟练工种，作家对情感不诚实，动人根本就不复存在。韩寒在做的，无非是想给小说留下作家与生活天然关系的证据。 　　二、从语言的片段到整体的诉求 　　韩寒的《他的国》《光荣日》《长安乱》存在明显的结构不完整问题，在《1988》出版后，结构问题才算是相对缓解。这和韩寒本身的写作习惯有很大关系。 　　韩寒一直说自己的创作灵感都是意外的，很少构思，也不喜欢一个完整的故事、。所有小说的内容梗概，都是最后写的，他的写作不是事先预设的。一方面，韩寒希望自己的书可以从任何一页都能看起来。形成一种扑克牌小说的阅读范式。另一方面原因在于如果列了写作大纲，而最后没完成，写了另一件事情哪怕写得很精彩，他说他会也会很难过，因为没有按照事先的大纲写，简单的事情做不到，会很失望。 　　韩寒早期作品，尤其从《三重门》到《长安乱》这个区间，一直追求语言的幽默华丽，在与南方周末记者张英的访谈中，韩寒提到：“我能接受的文字前提是，100字必须出彩，每一页都必须有精彩的地方，我对语言的看重远远超过故事本身。”[2] 　　《1988――我想和这个世界谈谈》朴实厚重的质感带来了韩寒创作的新转向，谈及这种风格的转变。韩寒说：“因为它有一个过程，以前是追求某一两个弯的弯速，到后来追求赛段时间，到现在追求的是整场比赛，可能诉求不一样。那个时候觉得恨不得每一页、每一段落都写得特别出色，这样写一方面很累很费脑子，另一方面读者看着也累。而且有的时候是为了插进去写一个好词好句好段子，情节就故意往那边带着走，但是现在不会了，现在这么写就会轻松很多，会有更多的自我表达。”[3] 　　车手身份潜移默化的影响了韩寒，赛事中部分与整体关系被韩寒在了创作之中，韩寒不在纠结于一个词汇一个段落的的得失，情感总量的指数是此刻韩寒最为看重的。 　　三、从决绝的切割到宽容的接纳 　　韩寒对文体的敏感最早表现在现代诗上，2003年的《通稿2003》收入了一篇《诗歌的问题》。“大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。只要不要脸，谁一天都能写几十首现代诗。”[4]2006年韩寒与沈浩波为代表的下半身诗人开始了一场四个回合的论战，韩寒这其中提出了几个主要的观点，“现代诗歌和诗人都没有存在的必要的，现代诗这种体裁也是没有意义的。”[5]“我还真没见过这样一个群体，对社会没有贡献，阴暗猥琐，爱跳墙，喜结团却不团结，无能，无功，无德，尚不能形成逻辑的思维，心理脆弱，逼着别人认可他们，发现别人不能认可后就骂别人太低等，最要命的是他们没有才华。”[6] 　　时间向后四年，在《莫名，我就仇恨你》中提倡代际间不要转嫁伤害之后，韩寒意外的在《2010年06月12日》写出了这样一句话“我希望你们不要以任何名义去驱逐任何一种文化，更不要想教训和消灭它的受