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工笔人物画写意的浅析探索 　　作者简介：李雯琦，安徽蚌埠市人，安徽财经大学文学与艺术传媒美术学专业 硕士。 　　摘 要：工笔画中的写意性在于──工写结合，形神达意；它的目的在于抒写性情意趣，表达人物内心本质的精神世界。工笔画不是因工而工，而是以“工”传情达意、舒展怀抱、抒写心性，以精微细致的描绘传达出无限的遐想。工笔画“意趣”的显现，在于画面境界的营造、勾勒与渲染的控制把握及表现力等多方面因素。 　　本文通过论述当代画家王仁华，其作品主体，风格，创作手法，内涵，及其学术成果，阐述了工笔画的写意探索，尤其是女性题材的创作发展。 　　关键词：工笔人物画 探索 女性内心 传情达意 　　所谓“写意性工笔人物画”，是基于工笔画的语言和技法，但在创作理念和艺术精神上却是偏向于写意的。我们知道，按照一般的观点，中国画在表现语言上主要有工笔和意笔两种类别样式。尽管从理论上讲，工笔长于再现，弱于表现；意笔长于表现，弱于再现。但实际上这种区别只是相对的，而不是绝对的，故而在中国画上的创作中，但凡是优秀的作品，不论工笔还是意笔，都可以各遂所需地服务于表现或再现，都能够通过具象、意象甚至抽象的不同视觉呈现方式而成就自我。 　　提及工笔人物画人们总会联想起它在表现方式上的细腻工整和表现效果上的“写实”性审美取向，然而这并不意味着细腻工整或“写实”是工笔人物画唯一的艺术特色。《历代名画记》中记载“画有疏密二体”，“顾、陆之神，不可见其盻际，所谓笔迹周密也。张、吴之妙，笔才一二，象已应焉。离披点画，时见缺落，此吴笔不周而意周。”由之，传统工笔人物画是“写实”画同时也具备“写意”性趣味“奔放自由”的特质，以书入画、老庄玄学思想、文人写意论和画家的人格追求正是促进这一特质发展的必要因素。 　　当然，现当代画家中，在工笔画的写意性探索上也颇有成就，其中最为代表的画家有王仁华、陈子等。她们在创作中抓住了中国传统工笔画的特点，同时有加以探索，通过表现女性心理的细腻，在这一过程中对工笔画和写意的完美结合，诠释了一个个感性、细腻的女性心理世界。 　　王仁华的人物画虽然属于工笔画的范畴，但却是强调写意性的。其笔下的人物造型多为女性，无论是古典的，还是现代的女性类型，无不表现出异乎寻常的含蓄、简约、冷俏和深沉之美。透过画面，一种对相关文化及其背景的深刻思考，便会油然而生。不论是在艺术欣赏方面，还是在学术价值方面，都人以极为广阔的审美空间和无比充分的阐释潜能。 　　女性问题，是人类社会始终关注的话题，也是一位女性的王仁华，她所塑造的女性形象，其实是她心灵翩翩起舞的“自度曲”。从内容上看，这些作品可大体分为新旧两个时代。其表现旧时代女性的作品多描写在男权社会中有着不幸遭遇的美丽女性，孤独、寂寞的生命咏叹和对感情理想的内心渴求；其表现新时代女性的作品，则多描写挣脱了封建枷锁和精神羁绊后女性生活的新风貌与旧时代惯性力量之间的碰撞和摩擦。 　　旧时代女性的作品可用凄美、冷艳四个字来概括。以《胭脂》（获第二届中国人物画展银奖）的艺术水平最高，所表达出来的内容蕴含也最复杂、最丰富。看书画家曹玉林对这幅作品有着怎样的描述：“画面上一位年轻女子正面端坐，左手擎一盏煤油灯，右手握一个胭脂盒，目光凄楚、无助，显然已看惯了世态炎凉，然而却强打精神，两颊的胭脂难掩其心灵的憔悴。一袭立领的黑色长袍，将该女子的全身除一只脚尖外裹得严严实实，而左手煤油灯中一缕袅袅轻烟却在升腾、扭动，仿佛该女子的心灵在悲吟、泣诉”，赏读王仁华这幅《胭脂》，仿佛吟诵白居易的《琵琶行》，“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”，不由得不让人为之动容。王仁华的人物画创作曾受过法国画家巴尔丢斯的重大影响。巴尔丢斯有着波兰贵族的身世背景，其创作特点是隐晦、多义，擅长通过人物的肢体语言来进行内心刻画，有着浓厚的神秘色彩，王仁华的人物画在某种程度上也具有这一特点。 　　《窥探》所描绘的是一位清末民初的女性右手扶门框，左手肘顶开竹帘向外窥探的形象，那文静、秀丽的脸上充满忧郁、期盼与无奈，让人看后产生无限的悲怜。作品表现出封建社会女性对理想和自由的渴望。而《口红》所描绘的是一位农村姑娘早晨正在简陋的闺房中，手持圆镜偷偷搽涂着口红的形象，表现出现代女性求新求美的愿望。王仁华的作品紧紧抓住了揭示人物内心世界的关键，以小见大，传神写照，不仅收到了强烈的艺术审美效果，更富有深邃的内涵，真正达到了借艺成人、借画立言的艺术境界。 　　王仁华在长期的艺术创作中，始终保持着虔诚和平静的心态。她作品中的人物塑造，没有沿袭前人工笔人物画在轮廓内平涂、渲染的一贯做法，而在渲染时采用渍墨、冲洗等方法，极富体积感，把花鸟画中的积墨积彩技法移植到了人物画的创作之中，使人耳目一新，这种技法大量运用于人物的服装绘制中，既可以是画面统一在一种合理的