田海蓉：心中有梦，不惧老去.docVIP

田海蓉：心中有梦，不惧老去 　　见到田海蓉之前，我一直在想象这次的采访会以什么样的氛围呈现。因为一早准备她的采访资料，加上道听途说的传闻，田海蓉的形象最终指向这样的描述——天蝎座，冷艳美人，完美主义者。 　　这个时代，完美主义很容易被等同于吹毛求疵；但另一面，这又是个只有完美主义者才会成功的年代。因为社会太过浮躁，人们习惯于疏忽和犯错误，但是完美主义者却以对细节的精致要求和细致掌控而出奇制胜。 　　及至见到，我终于可以确信，真实的田海蓉是后者。 　　每一处细节 　　都要细致入微，完美呈现 　　2013年的3月，江苏扬州的瘦西湖畔，“吱呀”一声，陈府宅邸的大门徐徐合上，锁住一个大院的沉寂和暗算，身着猩红挑花丝绸旗袍的田海蓉彻底疯了：在这个院里人算什么东西，像狗像猫像耗子，唯独就是不像个人。大红灯笼起了火，照着她阴惨惨的脸，以及眼里愤恨和怨毒…… 　　这一刻，田海蓉是颂莲，一个被封建大家族上上下下算计而疯魔了的姨太太。 　　导演一声“好”之后，田海蓉变回田海蓉，而一个刻画入骨的颂莲，就此被她留在影像中。 　　《关中往事》导演曾经评价田海蓉说：“你是天生的演员。”导演一声开始，那个本我的田海蓉就不存在了，她完全陷入角色中。“演《雷雨》时，我就是四凤；拍《作女》时，我就变成桃子；而《花灯满城》里，我就是颂莲。我的主观意识告诉我，这是我的世界，由我掌控。我已经完完全全归属于我要演的角色，达到一种痴的状态。” 　　如今，《花灯满城》已经进入到后期制作阶段，多家电视台开始争抢电视首播权。这部戏的阵容豪华得有点惊悚——“香港电影金像奖影后”鲍起静、“中国金鸡百花奖影后”刘晓庆、“长春电影节金鹿奖影后”田海蓉、“大学生电影节影后”胡可四大影后联袂飙戏，外加知名大导演唐季礼执导……而隐在幕后的制作人田海蓉看到未播先热的局面，终于可以欣慰地笑笑。 　　没错，田海蓉还是这部戏的制片人。制片人，说白了，就是眼盯住每个细节，对戏的品质直接把关的那个人。台前，她是挥洒演技的主角，幕后，她则是事无巨细事必躬亲的“大总管”。偏偏田海蓉还是一个完美主义者，于是注定了每一处细节她都会要求细致入微，完美呈现。为了有最理想的场景，她租下了整个唯美的瘦西湖作为剧中大宅的主要取景地；几百套精致戏服都是手工制作而成，刘晓庆试衣的时候连连赞叹，如果中国电视剧奖设立一个“最佳服装设计奖”，那一定非《花灯满城》莫属。 　　剧组还流传着这样一条规定：如果干活的时候玩着微信微博，立刻走人。规矩是田海蓉立的，不是苛刻，而是一个细节控对工作事无巨细的要求——“我看见群众演员在风里吹着，在车子边胡乱扒上几口饭，我是真受不了。我觉得我们干艺术要创造好的工作环境，不是要饭的，所以我要让所有人吃得好睡得好。工作就要有工作的氛围和环境。”于她看来，每一件事情从开始到终了，就是一条循环的链条，每一个细节组成了链条不可或缺的一部分，只有每个细节都完美了，这条链条才能运行流畅。 　　每一个角色身上都有她的剪影， 　　都是她的一个侧面 　　2008年到2011年，三年的时间里，田海蓉淡出人们的视线，直到去年她以“陆小曼”的形象在《志摩归去》的话剧舞台上和观众见面，人们终于知道，“志摩归去”，但是田海蓉归来了。 　　在娱乐圈，人人都想争抢镜头前的曝光率，但是她却有魄力淡出一段时间，“我给自己的定位不是璀璨一时的明星。我希望用更多的沉淀和思考后的作品来打动观众，让他们记住我。”所以那段时间，田海蓉去充电，学习幕后制作，以期自己成长为一个更完美的制作人，如她所愿，《花灯满城》成功打动了刘晓庆、鲍起静这些老戏骨。 　　为什么要做制片人？ 　　“一个女演员，再漂亮，随着年龄的增长，接的戏总是会慢慢边缘化的，曾经演主角的她老了，可能就只能去演妈妈、演外婆。我不能接受这样，做制片人可以让我有能力为自己打造最合适的角色，我依然可以做台前的主角，我就是要一直美美的。” 　　言语间，霸气侧漏，一如她归来复出时所书写的那篇博客——《蓉者归来》。 　　出道近20年的时间里，田海蓉其实做过各种尝试，有主持人，有演员，也有监制，以及制片人，但她最爱的身份还是演员和制片人。在她的演艺生涯里，她塑造了各种类型的女性角色。大二那年，李少红导演相中她拍《雷雨》，她塑造的四凤一角清纯透彻；2001年，《黑冰》中她又令人大跌眼镜地出演了“蛇蝎美女”刘眉；除此之外，她还是《女人不哭》里贤惠坚韧的章子君，《新龙门客栈》里的八面玲珑的金镶玉…… 　　出演了那么多角色，究竟哪个角色最像她？田海蓉觉得，这并不是一个有答案的问题。因为在她看来，编剧所书写出的每一个人物形象，都是纸面上的，最终由她赋予了这些角色以立体的形象，有血有肉的生命力，她觉得每一个角色身上都有她的剪影，都是她的一个侧面。 　　在戏里入