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二胡左手基础手型的运动原理与情感运用 　　【内容摘要】随着二胡音乐作品表现内容的丰富及技巧难度的提高，合理规范二胡左手基础手型是十分必要的。在高校或一些专业艺术院校中，学习者在演奏中对左手手型及手指运动之间的相互作用与要求没有足够的认知，往往使二胡左手手型变成一种摆设。文章借用医学相关知识与力学原理等交叉学科，分析二胡左手基础手型的运动原理，为寻求二胡左手基础手型的规范化做一些思考与努力。 　　【关键词】二胡左手 运动原理 左手演奏运用 　　在近些年的二胡音乐发展中，大量作曲家投身于二胡音乐的创作，如王建民创作的《第一二胡狂想曲》后，相续又创作《二狂》《三狂》《四狂》等优秀作品，再度掀起二胡曲的创作高峰，还有刘文金创作的《如来梦》《雪山魂塑》。还有一些演奏者移植一些经典小提琴作品，如《引子与回旋》等。在这些作品中曲调不仅具有民族音乐风格，而且大大拓展了二胡演奏技巧与音乐表现。面对高难度音乐作品的完成，综合考虑二胡演奏技术十分必要。本文旨在二胡左手演奏基础手型方面（不包括演奏技法），结合人体手部肌肉运动原理、力学等交叉学科，分析二胡左手基础手型的合理性，剖析其运动原理。 　　一、二胡左手基础手型与手部肌肉运动原理 　　在二胡演奏中，所有左手的演奏技法都是基于规范化的基础手型而言的。基础手型不仅对初学者是很重要的基础训练课，而且是演奏者常出现的一系列左手问题之根源。当学习者了解手掌内部结构及其运动原理，就不能较好地领会左手基础手型的掌握方法及练习的目的与要求。 　　手，是人类完成一切事物活动的身体重要组成部分，手部运动在医学中被称为精细动作，是由人脑的高级神经中枢发送指令。手部结构一般可分为腕、掌、指关节三部分（图1）。在日常生活中，手部能精巧、灵活地运动，是由手部小肌肉群的控制而起作用。其中手掌肌肉结构分为鱼际、小鱼际、蚓状肌和掌心四部分。其中，鱼际肌肉是控制大拇指的向外拉伸及拇指弯曲运动；小鱼际肌肉控制小拇指向外拉伸和弯曲运动；蚓状肌是控制食指、中指与无名指的拉伸和弯曲运动。因此，手指的运动既是独立也是整体的运动。只有每个手指得到充分的训练，才能做到演奏中的自然、放松。不会因左手僵硬、指力不均等问题带来音准、换把及音色等困扰。所以，剖析手部肌肉运动原理为左手基础手型的规范化提供科学性理论依据，为左手手型的科学性训练提供参考。 　　二、二胡左手基础手型的力学运动原理 　　“力”是物体之间的相互作用，在静态中，物体之间为保持受力平衡（平衡，即物体相对于静止或做匀速直线运动的状态）而让施力与受力相等。在二胡左手基础手型中，首先大拇指的大鱼际肌肉服帖在琴杆，而其余4个手指向内施力（图2），促使琴杆与各手指在运动中的稳定；其次，手型呈半球状，手腕与手臂平直，就如同手握着杯子或其他物体。在二胡教学中经常能看到一些业余学习者甚至专业演奏者左手手型的千奇百态，往往表现为：1.左手手型不呈半圆状，4个手指张开；2.三指（无名指）手型忽略关节（远指节骨）弯曲度，常与琴杆呈横向受力；3.手腕上翘（凹凸），这种现象也较为常见。腕关节本应灵活，富有调节作用，除一些特殊演奏效果需要外，一般在基础演奏手型中为加固拇指的稳定性，腕关节不易上翘。此外，手腕上翘不仅改变腕关节对琴杆的支撑作用，而且也会改变4个手指的受力支撑点。 　　三、掌握二胡左手基础手型的几点要领 　　经过二胡教学总结，掌握好二胡左手基础手型应抓住一个中心、一个关键、两个加强等几个要领。所谓“一个中心”是指左手中指与拇指大鱼际肌肉的受力点而言，中指位于左手整体手部的中间位置。当掌心与琴杆同向垂直时，中指的受力点是整体掌心的重心点（图2），形成左手运动的中轴作用。“一个关键”是指左手一指的按音方向应与琴杆呈同向垂直，掌心自然向下垂直。反之，一指按音方向与琴杆横向时掌心向内侧方向，并在演奏中连带其他手指的运动方向都是横向，在演奏中不利于手指独立、力度、速度、弹性的控制与提高；而相对中间三、四指而言，一指与小指的按音位置与中心位置较远（图2），演奏者一般在保持小指按音准确时，往往忽略一指的手型与音位。所以，一指手型的准确性不仅关系一指音准问题，更关乎整体左手手型的正确与否及音准问题。当然，这需要长期的专项训练与教师反复要求。“两个加强”，分别是指三指与小指的运动能力。基于前面理论分析，小指运动是由小鱼际肌肉控制，而小指的手指条件与其他3个手指比，无论在力度、速度、弹性等表现方面都比较薄弱，需要加强小指的训练与演奏意识。在刘长福编写的《二胡系统进阶练习曲集》（人民音乐出版社）初级部分中，有针对小指专项练习及训练的要求，帮助学生在学习过程中解决小指演奏能力。此外，三指的弹性与力度也较为欠缺。在矫正三指按音角度的同时，需加强三指的独立能力。在训练中通过分项训练使每个手指达到独立