《故都的秋》语码转换背后.docVIP

《故都的秋》语码转换背后 　　《故都的秋》创作于1934年8月17日。当时，隐居杭州的郁达夫，为避暑由青岛而来北平。此间，接到《人间世》编辑的约稿，遂于17日“晨起，为王佘杞写了篇两千字文，题名‘故都的秋’。”按照作者日记中的这则说法，显然《故都的秋》是应景式的急就章。自然就不会有题外之意。然而，我们推敲文本，研读特殊语句，便会发现，除了文本本身具备的主旨外，再从文本所使用的语码转换着手，会体悟出隐含在“清、静、悲凉”情调背后的文学主张和创作诉求。也就是说，《故都的秋》语码转换的背后，曲折地宣示着郁达夫有关农民文艺和大众文艺的主张。 　　从语用学的角度讲，语码转换是一定社会现实生活的产物。它的出现，有着特殊的时代背景，折射出特定环境下的政治、文化、历史等要素。考察郁达夫所提倡的农民文艺和大众文艺的背景，便能很好地说明这一点。作为创造社的发起人之一，个性鲜明的郁达夫在文学创作上，始终秉持着特立独行的主张，并一直以文学创作践行着自己的观念，从而不可避免地会为其他同仁所不解，甚至陷入公开的纷争。这种情形，在1928年前后达到了极点。当时，针对社会现状，郁达夫倡导农民文艺和大众文艺，从而与流行一时的无产阶级革命文学运动背道而驰。这种明显有悖于主流意识的文学创作主张一经提出，便使郁达夫陷入了空前的舆论漩涡之中而备受诟病。由于曲高和寡，孤军奋战的郁达夫曾一度意志消沉，寄情山水。关于