第九章第十章精选.ppt

　　元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。 1．青花 青花是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。 青花的原料是一种钴盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定。我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓淡，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“同一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简朴而又华美，既繁复而又统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。 　　2．釉里红 釉里红和钧瓷紫红釉的制作有关。最初为自然形成的色釉效果，后来则成为人工掌握的一个装饰品种。但是，从元代所见实物来看，这种釉里红有时花色还烧得灰暗，没有达到能够完全控制的程度。 第二节 陶瓷工艺 青花凤首扁壶（元） 青花八棱海水龙纹瓶（元） 青花釉里红花盖罐（元） 　　元代陶瓷的造型，胎质厚重，多有杂质斑点。常在胎上涂一层护胎釉，俗称“火石底”。陶瓷器皿多大型的作品，可能与贵族统治者嗜于大吃大喝的生活习惯有关。 　　常见的品种大体有以下几种： 　　①大盘。盘口有较宽的半沿，底足小，故弧度较大，有浅的感觉。一般作为菱花形，有10瓣、12瓣、16瓣不等。通体作为菱花形的，则是元代特有的形式。②瓶。以玉壶春最为流行。其他各瓶类，也大都以玉壶春为基本形而加以变化。此外还有梅瓶、蒜头瓶、凤尾瓶等。③壶。以玉壶春为基础，加以壶流和把手，流长通腹，柄长通身。④杯。以高足杯为有特色。⑤匜。也是流行式样。除瓷制品外，常见有金银制品和铜制品。⑥炉。腹大，高耳，矮足。 　　元代陶瓷的装饰方法有印花、刻花、划花、贴花、捏雕、绘花等多种。在陶瓷上画花，已成为这时的主流，也是明清陶瓷以彩绘装饰为主的先声。 　　元代陶瓷的装饰花纹可分以下几类：①花卉。②松竹梅。③鱼藻。④鸳鸯荷花。⑤荷花。⑥山石、海涛。⑦龙凤麒麟。⑧云纹。⑨几何纹。⑩人物。 第二节 陶瓷工艺 钧窑香炉（元） 　　二、琉璃 　　琉璃又称瑠璃。在古代时，它常与“玻璃”一词混用。到后来，人们才把玻璃制品称为料器，而琉璃则专指用于建筑砖瓦上的一个品种。 　　琉璃是一种铅釉陶，在汉代即已普遍制造。显然，它是这种釉陶烧制的发展和演变。六朝时已将琉璃应用在建筑上。唐时还只装饰在屋顶的周边，称为“剪边琉璃”。宋代的建筑专著《营造法式》，具体地记述了琉璃瓦的釉料配方，是以黄丹、洛河石和铜末制成，反映了琉璃的制作在当时已达到成熟阶段。 　　元代的琉璃产地以山西最著名。此时琉璃已被广泛应用于宫殿和寺庙建筑上。从大都出土的琉璃脊兽、瓦当、滴水以及须弥座等构件看，证明当时琉璃釉色的丰富和制作的精美。 　　元代的琉璃，除用作建筑装饰外，还大量用来制作寺庙的各种器皿。故宫博物院藏有至大元年（1308年）汾阳琉璃待诏任塘刻铭的琉璃香炉，炉身浮雕牡丹、莲花、龙纹等。另一元大都出土的三彩龙凤琉璃香炉，炉身浮雕凤纹，炉顶塑成山形，有一龙盘绕其间，蓝色和黄色琉璃釉相互衬映，形象庄重大方，都是出色的元代琉璃作品。 第二节 陶瓷工艺 三彩龙凤琉璃釉香炉（元） 　　为了供应贵族统治者染织的需要，元政府曾在一些手工业机构中设立管理染织生产的司或局，规模极为庞大。但民间染织工艺却受到摧残。各地工匠被掳掠集中在官营作坊强迫服役，失去人身自由，沦为工奴。而且这时期桑树也遭到大量破坏。 　　一、丝织 　　元代的丝织品中，织金最为有名，称为“纳石失”，或称“纳失失”、“纳失思”、“纳克实”等。此名可能是波斯语的讹译，当时波斯也盛产一种称为“纳石失”的金锦。元代在弘州和荨麻林等地都设有纳失失局。弘州即今原阳，荨麻林在今万全西北。据记载，元时曾从外地移入3300多户回族工匠，他们都擅长织造纳石失的制作技术。 　　元代金锦生产的兴盛，有其社会原因。首先是由于贵族统治者的享受挥霍，，其次是用金锦作为赏赐物品。此外，也与喇嘛教的盛行有关。 　　在丝织生产中，四川蜀锦仍很著名。花色很多，有所谓长安竹、雕团、象眼、宜男、宝界地、天下乐、方胜、狮团、八搭韵、铁梗蓑荷十样锦名目。 　　元代染织工艺在封建中央和地方设置的专门管理机构中各有分工。 　　元代的加金织物，可分金线织出和织后加金两种制作方法。 　　元代染织工艺中的丝织，具有以下几个特点：①在材料上多使用金线，“以金彩相尚”；②由于当时中外交通发展，许多著名的外国染织品，如回回锦（又名天方锦）、缅甸锦、波斯罽等传入我国，因而使我国的染织工艺的艺术风格为之一变，而多采用西法。 第三节 染织工艺 　　二、毛织 　　元代的毛织极为发达，这是适应蒙古民族游牧生活的一种染织品。毛织的名目不下六七十种。从制作及用途分，可以分