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雜劇興起的原因 一、城市經濟繁榮的社會環境 元王朝是橫跨歐亞的帝國，國際交通四通八達，造成城市商業經濟空前繁榮。如當時的北京（舊稱汗已乃克），戲場及各種娛樂場所，因得到商業經濟和廣大觀眾的支持，便大大興盛。市民、外族、商賈、官吏、士兵等，都成了戲場的好顧客。窮苦的文人，或出入於歌場舞榭的文人，都在參加劇本的寫作。二、精神環境有利戲劇發展 蒙古族人不重《四書》、《五經》和高級文人，在文學思想上是自由放任。蒙古貴族兇猛好戰，卻喜歡聲色歌舞的娛樂。他們歡迎妓女優伶、歌舞戲曲，並加提倡、鼓勵，有的作為大眾的娛樂品，有的作為王侯貴族的御用品。 三、科舉的廢行 當日知識分子感到無出路，但雜劇既可抒情怨，寫故事，展才華，又可作為娛樂藝術，並解決生計，於是從事創作者不少，雜劇藝術也就得以進步。四、戲劇文學發展的結果 中唐以後，中國戲劇藝術已逐漸形成。宋、金的戲曲，形體粗備，傀儡戲、皮影戲、雜劇、院本已頗流行，這對雜劇的形成和興起有直接影響。再加上當時流傳的鼓子詞、賺詞，特別是諸宮調對雜劇的形成，也有密切關係。散曲在散曲中，最先產生小令，由小令變為合調，然後又變為套曲。一、小令 小令原是民間流傳的小調，經過文學加工，成為散曲中的小令。明王驥德《曲律》說：『渠所謂小令，蓋市井所唱小曲也。』說明小令的民間來源及其通俗性。散曲中的小令，有如唐代絕句，五代、北宋的小詞，形體簡短，語言精鍊，自由活潑，便於寫景言情。當時稱為『葉兒』，這是從前代歌辭中解於出來的一種新詩，是適合新內容的一種新形式。二、合調 從簡短的小令，漸漸變成連用兩個調子，稱為合調或雙調，也稱『帶過曲』。就是作者填一調後，意末盡，另填一調來續完。如兩調不足，也有連用三調的，最多只能連用三調，但以二調相合為最通行。合調後，要求音節調和自然，如渾然一體。三、套曲 如由合調再進一步，把曲的形式組織給以擴大，就稱套曲，通稱散套或套數，也稱大令。它的構成形式，最主要的是三點： １﹒由多首同一宮調中之曲牌，聯合組成一整體。２﹒全套各調要同韻。３﹒每套要有尾聲（也有例外），表示一套首尾的完整，並表示全套音樂已了結。 可見套曲是曲子組成的集體，便於敘述繁複的內容。它可按情節的繁簡，而伸長或縮短。短的只有三四調，長的有三十四調。 詞、曲的比較 一、詞和曲相同之處 １﹒同為合樂的歌辭，二者最初的名稱，均叫『曲子』或『曲子詞』。 ２﹒形式同為長短句，同是在不整齊中形成整齊和規律。 ３﹒同起源於民間，為文人加工而有所發展。 ４﹒在產生、發展過程中，同受到民間歌曲和外族樂曲的影響。因詞是『胡夷里巷之曲』(《唐書﹒音樂志》)，所配合的音樂是『燕樂』，主要成份是西方音樂。而曲則是『胡樂番曲』，和詞譜混合融化形成的。 二、詞和曲不同之處 １﹒從體制說，詞只依詞譜填寫，不加襯字；曲可在有規則的曲譜範圍內加襯字，使句式更活潑。詞最短者只十六字，最長二百四十字，句有定字，不能增減。曲則有重頭、套數之異，句中字數，可略作增加，或用襯字。襯字之多少無一定，常多於正文一倍或以上。 ２﹒從音韻說，詞之用韻，平韻則全調皆平，仄韻則全調皆仄，若用平仄二韻，則要換韻。曲則通首同韻，不能換韻；通體句句押韻者，亦時有之，可以平上去三聲互協。 ３﹒從內容說，詞以抒情為主，內容較狹；曲可敘事、說理，內容較廣。 ４﹒從組合說，詞每首獨立。曲可單行；但也可以同宮調之曲串合成套曲，套曲也可組成雜劇。 ５﹒從風格說，詞的句子較文雅，忌鄙俗，多描寫清雅景物；曲的句子較通俗，用口語，多自然逼真，更有親切感。 ６﹒從風格說，詞貴曲雅含蓄，多用比興、象徵手法；曲貴暢達生辣，多用賦體、白描手法。 ７﹒從對象說，詞的對象是知識份子，故講求技巧和意境；曲的對象，上至王公，下至走卒，故必須不避俚俗，內容淺近。 雜劇的角色 角色名目很多。最重要有末（男角）、旦（女角）二大類。末有正末、副末、沖末、外末、小末之分旦有正旦、副旦、貼旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦、色旦、搽旦之別。還有淨（配角），一般扮演男角，也扮演女角。正末、正旦為男女角。其餘各角，俱為副員，都是以年齡性情身份來配合的。此外，又有弧（官員）、卜兒（老太婆）、孛老（老頭子）、徠兒（小孩子）、邦老（強盜或流氓）等。 雜劇的結構 全劇一般是四折（幕），有時因劇情需要，在四折之外，多加一個『楔子』，它的位置可放在劇前，也可放在每折之間。它可當作序幕，亦可補充四折不能完全發揮的內容。每一劇本可有兩個楔子。每個劇本的結尾，都用幾句對話，叫做『題目正名』，接在表示劇終的『散場』之後，點出全劇的綱領。如關漢卿的《竇娥冤》的題目正名寫作： 題目：秉